第四章：小家、戏剧家型.ppt.Convertor.docVIP

第四章：小说家、戏剧家型报告文学作家 第一节：小说家、戏剧家型报告文学作家概述 一、概念 指从小说、戏剧、电影领域移步而来，并较善于运用小说、戏剧或影视的艺术手法于报告文学创作的作家。有代表性的：乔迈、理由、李延国、刘亚洲、肖复兴、陈祖芬、李宏林等。 二、基本特征 （一）在艺术方法和主题上，与小说、戏剧创作同步。 1、与伤痕文学同步。如：杨匡满、郭宝臣的《命运》、张书绅的《正气歌》、茹志娟的《离不开你》等。写法上，基本是小说化的。主要通过选择典型细节和事件，以描写一人一事命运的方式，塑造人物形象，反映生活。 2、与改革文学同步。有程树臻的《励精图治》、张锲的《热流》、理由的《希望在人间》、乔迈的《三门李轶闻》等。创作上仍未摆脱小说的套路；主要发挥其敏锐反映社会问题“热点”的功能。 （二）大批凡人进入报告文学表现领域。 作家们思考平凡人生的意义，展现普通人的内心世界。如：刘真的《一片叶子》写的是出生于地主家庭的推土机手马卫国的坎坷命运。 又如，理由《中年颂》的索桂清、涂怀章《生命的春风》的裘法祖、肖复兴《海河边的一间小屋》的孙淑云，等等。 （三）大量采用小说、戏剧和电影的表现手段。 尤以采用小说手法为多。如性格刻画、心理描写、环境渲染、细节铺陈，等等。理由、肖复兴等的许多报告文学创作运用心理描写，展示人物的内心世界；陈祖芬、李玲修等大胆借鉴意识流小说的手法于报告文学创作；理由、陈祖芬等有意识借鉴电影蒙太奇手法，如《扬眉剑出鞘》。 （四）在文体意识上，新闻性有所削弱和淡化。 80年代初期，报告文学创作过分强调写人物为主，过分追求故事情节的曲折完整、人物性格的鲜明生动、艺术结构的完整精巧，表现手法的“小说化”，导致题材面较窄；缺乏信息容量大、辐射面广、气势恢宏 的大手笔之作。因之，导致1985年以后报告文学创作向学术化、全方位、全景式报告方向转换。 三、代表性作家作品 陈祖芬及其《挑战与机会》系列； 霍达及其《万家忧乐》； 李延国及其《走出神农架》； 刘亚洲及其《恶魔导演的战争》； 理由及其《扬眉剑出鞘》； 肖复兴及其《海河边的小屋》； 乔迈及其《三门李轶闻》； 王家达及其《敦煌之恋》； 陈桂棣及其《淮河的警告》 何建明的《落泪是金》，等等。 第二节：理由、肖复兴的创作 一、理由及其《扬眉剑出鞘》 （一）生平简介 理由(1939～ )，原名礼由，原籍辽宁，生于北京。1955年在北京四中读高三时，被调到北京市体委任国防体育教练；后担任科技馆教员、《光明日报》记者。 1981年转为专业作家。1988～2004年从商，曾任广东天绰实业集团董事长。19岁开始写作，发表过散文、诗歌。1973年开始发表小说，主要作品有《山丹丹花》、《子爵号》等。 1976年以后致力于报告文学创作。尔后，以《扬眉剑出鞘》、《中年颂》、《希望在人间》、《南方大厦》、《倾斜的足球场》等饮誉文坛。著有报告文学集《她有多少孩子》、《痴情》、《纯情》、《倾斜的足球场》、《香港心态录》、《明日酒醒何处》等。 著作书目： 她有多少孩子（报告文学集）1980，人文；痴情（报告文学集）1981，四川人民；理由小说报告文学选?1981，北京；文学这个灰姑娘（理论）1982，河南人民；纯情?1983，百花；香港雨霏霏（散文集）1984，群众；倾斜的足球场（报告文学集）1986，文联；香港心态录（散文）1987，作家；浪迹萍踪（报告文学集）1989，浙江文艺 （二）报告文学创作特色 以1985年为界，分为两个阶段： 1、推出一大批颇具意义和人性深度的社会强者。以《中年颂》、《痴情》、《倒在玫瑰色的晨光中》等为代表。之前，写过不少科学家、社会名人的报告文学，但难以超越徐迟；《中年颂》的发表，显示了理由创作的转折和深化。《中年颂》叙说的是普通纺织女工索桂清的苦累和追求。她没有壮举，只是尽力去演其所承担的生活角色。虽然生活条件极为艰窘，工作和生活的双重担子，沉重地压在肩上，“最大限度地消耗着自身的能源，所得到的燃料补充却很少很少”。她像一根坚强的柱子“饱经忧患、坚忍不拔、含辛茹苦、伫立于浑厚的大地，支撑着金碧辉煌的屋顶”，释放出“稳定的美”和“力的美”。作者以平凡人物为赞颂对象，在普通的人事中开掘出崇高而非凡的社会意蕴，突现其人生价值。《痴情》叙写的是一个凄楚动人的故事：一场反右运动，给一对从事艺术工作的恋人带来了厄运；他们历经风雨，患难与共，志向弥坚，终于迎来了艺术的春天。作者置历史反思于知识分子坎坷命运，化生活哲理于贫贱夫妻的美丽爱情，寄感慨于悲怆，取睿智于沉郁，在爱情与艺术的坐标上刻写出时代的沉浮和人物的苦乐。《倒在玫瑰色的晨光中》披露的是一起骇人听闻的冤狱。华东师大学生王申酉，困惑于