第二讲初唐诗歌技术方案.ppt

陈子昂的诗歌革新主张及其意义 第二，在批判的同时，他明确地提出了纠正的方法与途径。这就是在肯定汉魏文学传统的基础上，主张文学创作应恢复“风骨”、“兴寄”的优良传统。 陈子昂的诗歌革新主张及其意义 第三，在这篇序中，陈子昂在批判齐梁诗风，肯定建安风骨的同时，通过对东方虬诗歌的评价，提出了自己对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，使人读后，能“洗心饰视，发挥幽郁”。 3.陈子昂的诗歌创作 《感遇》38首：组诗名，唐陈子昂作。这组诗并非一时一地之作，是体现诗人诗风革新精神的主要作品。诗人提倡汉魏风骨，多用比兴寄托的手法，或有感于身世，抒发理想；或面对现实，讽刺弊政；或感慨悲怀，倾诉忧愤，内容丰富而深刻，风格雄浑质朴。这组诗上承阮籍《咏怀》和左思《咏史》诗的传统，下开张九龄的《感遇》（共20首）和李白的《古风》（共50首），在诗歌发展史上占有重要地位。 陈子昂《感遇》 “兰若生春夏” 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成！ 这首诗在艺术上最突出的特点是全用比兴手法，托物寓意。 陈子昂《登幽州台歌》 前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下 。 这首诗的艺术性很高，主要有以下几点： ⑴境界开阔，格调雄浑，苍凉悲壮。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。 ⑵采用长短不齐的楚辞体句法，音节抑扬变化，增强了艺术感染力。 思考和练习题 1.解词：上官体、文章四友、沈宋、初唐四杰、吴中四士、《感遇》38首。 2.背诵、分析下列作品 薛道衡《人日思归》，王勃《送杜少府之任蜀川》、《滕王阁序》，杨炯《从军行》，卢照邻《长安古意》，骆宾王《在狱咏蝉》，张若虚《春江花月夜》，陈子昂《感遇·兰若生春夏》、《登幽州台歌》。 3.问答题 ⑴初唐四杰对唐诗的发展主要有哪些贡献？ ⑵《春江花月夜》的主题思想是什么？在艺术上有哪些特点？ ⑶简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。 第二讲 初唐诗歌 一、唐初宫廷诗人 1、太宗时期的宫廷诗人有李世民和虞世南、陈子良、魏征、李百药。 2、高宗时期的宫廷诗人有上官仪、李义府、许敬宗等人。 3、武后时期的宫廷诗人主要是“文章四友”、“沈宋”和上官婉儿。 上官体 上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。” 文章四友 文章四友是指唐代武则天时代的四个宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。《新唐书·杜审言传》：“少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号崔李苏杜。”他们都身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义。其中只有杜审言成就较高。 沈宋 沈宋指初唐诗人沈佺期和宋之问。他们的作品大多是点缀升平的应制诗，少数作品具有生活实感。他们的主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验，确立了律诗的形式。《新唐书·宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。” 二、初唐四杰 初唐四杰是初唐诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称，也称“王杨卢骆”。他们的诗歌还没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但已经扩大了诗歌的题材内容，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诗的风格也较清峻，对扭转初唐诗风起到了促进作用。 初唐四杰的称呼由来已久。《旧唐书·杨炯传》云：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王、杨、卢、骆，亦号为四杰。炯闻之，谓人曰：‘吾愧在卢前，耻居王后。’当时议者亦以为然。” 初唐四杰对唐诗发展的贡献 第一，初唐四杰是高宗、武后时期文坛上一个颇有影响的革新流派。他们不满于初唐浮艳诗风，批判以上官仪为代表的宫廷诗人“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），主张诗文革新，并取得了一定的成绩。 初唐四杰对唐诗发展的贡献 第二，在诗歌内容方面，初唐四杰突破了宫廷诗的狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象，使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感情，显示了诗歌创作的健康方向。 初唐四杰对唐诗发展的贡献 第三，初唐四杰在诗歌的形式方面也有贡献。王、杨擅长五律，五言律诗由他们初步定型。卢、骆以七言歌行见长，歌行体诗在他们手中获得改善与发展。在意境和语言上，他们也有新的进步。 王勃《送杜少府之任蜀川》 城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在