学习Flamenco吉他要诀之二正确的节奏锻炼方法.docxVIP

学习Flamenco吉他要诀（二）正确的节奏锻炼方法??古典吉他之父安德烈斯?塞戈维亚（Andres Segovia）曾说，佛拉门哥音乐是一种十分困难去了解的民间艺术，尤其是它那复杂的节奏变化。其实Segovia最早接触到的吉他音乐，并不是古典吉他，而是他叔叔弹奏的佛拉门哥吉他音乐。虽然他早期并不太喜欢此类属于西班牙南部低下阶层人民的音乐因以伴奏为主，但直至后来，Segovia也肯定了它的地位与古典吉他同列为西班牙吉他音乐的代表。他更公开地赞许，同是来自他家乡的佛拉门哥吉他演奏家Manual Cano，为提高佛拉门哥吉他独奏水平方面，所做的贡献很大。另外，他亦建议一些希望弹奏佛拉门哥吉他的古典吉他手，若要能掌握此类音乐的精粹，就必须先要好好了解它每类歌曲独特的节奏。那么，为何佛拉门哥吉他音乐的节奏是那样复杂？而节奏的具体定义和古典吉他有什么不同呢？佛拉门哥节奏的定义Compás?佛拉门哥是一种充满动力的音乐，它通过特定的重拍与乐句来区分不同歌曲的类別。而在每类歌曲中不断重复出现的节奏模式，便称为它所属的循环节奏chording compás，每类不同的佛拉门哥曲目Palos，便由它所属的循环节奏来管辖着整首乐曲的进行。在这个特定的节奏空间內视乐曲本身的乐句是由6拍、8拍或12拍为一句来决定，吉他手除了要注意重拍变化外，还要对所属的和弦进行格式如歌曲的前奏乐段Entrada或音乐过门Paseo、中段结束Llamada和全曲终结Desplante等等十分清楚，才可把所有节奏的特色与气氛Aire表达出来。因此，佛拉门哥吉他音乐的节奏定义，跟古典吉他最大的分別，是它每一类乐曲都由一组特定的节奏空间来界定，这与古典吉他以每一小结的时值来界定，便复杂得多了。举例来说，Alegrias是以12拍为一句的节奏空间，而重拍是在第3、6、8、10及12拍。但以古典吉他的角度来说，就变成4个由3拍子组成的乐句，而各有不同的重拍而已。所以，若用古典吉他的角度或概念来处理佛拉门哥的节奏和重拍，便一定感到颇为繁杂了。?为了能令大家更明了上述的理论，笔者特別将Alegrias的循环节奏及中段结束的格式给大家参考：Alegrias是属于以12拍为一句的Soleares家族的其中一大支流，但所属和弦与调式均与Soleares的截然不同，正如各自名称的意思一样，Alegrias是解释为快乐，而Soleares则是寂寞之意。Alegrias是采用西方的大调一般来说是E大调和A大调，而Soleares则采用吉卜赛的自然调式Phrygian mode为主。至于重拍则是第3、6、8、10、12拍，而每句的和弦只有E及B7。通常Alegrias是由12个12拍或相等于48个三拍子的小节为一段。?Alegrias的中段结束和弦是其主调的下属和弦A，而在这个12拍內的和弦进行则是4-1-5-1A-E-B7-E。在一般舞蹈的伴奏情况下，Alegrias是在第二句的第十拍结束的。这也是说循环节奏是由多个12拍组成，但中段结束则只有两个12拍而已。不过，在佛拉门哥吉他独奏时，为了突出乐曲之旋律性，而往往将循环节奏删减至四个12拍及中段结束亦减至一个12拍。故此，读者到现在也应该清楚，光靠练习佛拉门哥吉他独奏曲，对锻炼全面的节奏是绝不可能的！?错误的节奏观念：?那么是否只要把每类佛拉门哥吉他音乐的重拍，正确地弹出来，便可算是有compás呢？答案是：一 对，如果你是刚开始学习佛拉门哥吉他音乐；二 错，如果你已弹奏佛拉门哥吉他音乐超过两年的话。为什么？？？.......请让我在此引用，我在西班牙随Paco Pe?a 习琴时，所见到的例子来为大家解答，为何对不同程度的学生要求也有如此天壤之別。当时，有一位来自美国的学生，他已有四年弹奏佛拉门哥吉他的琴齡了，他选择弹奏Paco Pe?a 教材里的Farruca作为面试的曲子。当他很流畅地弹奏全曲后，Paco竟说他没有compás！他当时的反应十分愕然及不相信Paco的评语，并同时把Farruca的基本节奏逐拍数着地弹出来，以证明他是有compás。可是Paco仍是摇着头地说，他所弹出来的音乐仍是没有compás！Paco解释他对compás的要求，并不是拍子准确便可以，还要令弹出来的节奏要有生命力和气氛才是，Paco说该位美国学生的弹奏，正是欠缺了Farruca这类乐曲应有的节奏气氛Aire，所以Paco不能感觉到他有compás的效果。Paco更举例来说明优秀的佛拉门哥吉他手，所创造出来的节奏气氛能令舞蹈者，如沐春风地尽情演绎，因为他为舞蹈者提供一个充满弹性及舒适的节奏空间去自由发挥。相反，一个欠缺了节奏气氛的吉他手所弹奏出來的节奏，无论如何准确也好，最终也引不起舞蹈者的兴趣。但如果你是刚开始学习佛拉门哥吉他，则无妨数着重拍来练习节奏，直