2013辛弃疾的情词 .docVIP

辛弃疾创作情词的原因 传统词风的影响至唐以来，有五代十国，诗作日衰，而词作日盛；开始阶段以婉约词的创作为主，婉约词作传于民间，而词体也在不断发展；至北宋熙宁、元丰年间产生了有别于婉约词而词风刚劲，豪气四溢的豪放词，至此之后，豪放的词风日益盛行于世，词人以苏、辛为首。虽然豪放词有其存在的根源与发展的动力，但源远流长的婉约词仍被视为正宗，即至辛弃疾时代，这种观念仍根深蒂固。辛弃疾出生与宋高宗绍兴十年（公元1140年），早期随祖父居于开封，少受业于刘瞻，使辛弃疾从小就受正统词风的熏陶和影响，于是辛弃疾仍得奉婉约词为正宗，而他的豪放词成为其抒情写怀的手段。二.抒写情感的需要 诽谤的身世又警戒他不能肆意逞辞，这就迫使他不得不采取幽隐曲折的方式，将这转化为理想爱情的词语来表现内心的压抑。 三 稼轩词中抒发对意中人的思念，也受到那时候交通不便、封建礼教的约束。夫妻或情人之间常常是聚少离多，而正是这种情况引发了古代文学史上游子思亲和闺怨两大永恒的主题。 辛弃疾情词承载的情感和内容 1. 伤时感怀：时代多变迁，大业未成，词人不免有所感叹，如《丑奴儿·书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却到天凉好个秋！”作者作词与闲居带湖时，这首词言浅意深的咏“愁”，今昔对比，以昔衬今。上片写少年时乐观单纯，登楼玩赏，为文造情，无愁寻愁，无病呻吟，对“愁”缺乏体会。匣却“而今”一词笔锋一转，写二十多年宦海生涯后积压抑郁，有志难伸，壮怀激烈，有愁无告，对真“愁”体验透了。但深沉之痛却在结处用“吞咽式”抒情，以淡语出之，出人意表，极耐寻味。如此一来，作者不仅书法了那丝丝的愁绪，同时表现出那几许的无奈。用简单、清丽的文字，伤时感怀，作者的郁郁不得志的情感自然的流露出来。2. 离情别绪：这是婉约词创作的永恒主题，辛稼轩作为刚柔并济的伟大词人，对于最能抒发缠绵情怀的离情别绪词的创作也颇具心得，手法极其熟练，如：《满江红》：“敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举决已觉千山绿。但试把、一纸寄来书，从头读。相思字，空盈幅；相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈 。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是，立尽月黄昏，栏杆曲。”这首闺怨词也是盼望远行客归来的情思篇。全词以情带景，融情、景、事为一炉。上片“敲碎离愁”，想象奇特，用此新颖。“满眼”连用时序迭写思绪流动。下片换头“相思字”承接上片“从头读”而来，读信垂泪，有抬眼远眺，嫌垂杨障眼。“最苦是”两句写久行伫立，将念远之情表透。写情既深，文笔老辣，看称婉约词中佳品。3. 咏物词：借物咏怀，托物言志抒怀。这也是婉约词中经常采用的素材，作者是词中大家，当然不会轻易方剂这样的素材用于创作，其中不乏佳作，如：《木兰花慢》一次：小序：中秋饮酒将旦，客谓前人诗词有赋待月，无送月者，因用《天问》体赋。“可怜今夕月，向何处去悠悠？是别有人问，那边才见，光影车头？是天外，空汗漫，但长风浩浩送中愁？飞镜无跟谁系？ 娥不嫁谁留？谓经海底问无由，恍惚使人愁，怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？”(一)对理想爱情的追求。作为一位文武兼备的盖世英雄，辛弃疾文能济世，武能安邦。对于这样一位“一世之豪”的人来说，其理想爱情当然是超出凡俗的。他的理想爱人应具有超凡脱俗的美丽姿容，柔顺高洁的无瑕人品和志同道合的人生追求。正因为如此，在他的词中，频频出现具有超凡脱俗之美的佳人。这里的佳人，有的是比喻志同道合的朋友，但更多的是词人梦寐以求的理想爱情。他的妻子便是其理想爱人的化身。当词人仕途不 顺，壮志难酬而心情郁闷时，他的理想爱人就如同西子一般舍身救国。所以，他的词中也反复出现西施的形象。如《破阵子》中“掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟”;《洞仙歌》里“春水千里，孤舟浪起，梦携西子”。 (二)游子思亲和闺怨两大永恒的主题。这两类主题在辛弃疾的词中都经常出现，尤以模仿女性口吻的闺怨词为多。例如《满江红·敲碎离愁》，全词以女性的口吻，抒写相思离愁，实则是词人设想情人在怀念自己，与杜甫的《月夜》诗有异曲同工之妙。 (三)稼轩词中对已逝爱情的追忆。感情真挚是其词的一大特色，封建社会里男子三妻四妾是社会普遍现象，因此除了和妻子的爱情，还存有和侍妾的爱情。妻妾地位有别，妾的地位不高，且不是正式夫妻，因此离别是比较平常的事，但朝夕相处的感情还是会牵挂词人的心。因此，侍妾的离别和与之相伴而生的已逝爱情也会引起词人无尽的思念。以《西江月·提 阿卿影象》为例，上阕写阿卿不仅能歌善舞，而且姿容美丽，十分漂亮，以至于进入丹青图画，下阕写阿卿的“娇魂瘦影”和“软语柔情”，引起了词人的深切思念，以至于思念之深而“醉里唤卿卿”，