舞台返送扬声器调试方法详解.docxVIP

【详解】舞台返送扬声器调试方法当音响师告诉你观众区声音好的很，伴奏再大一点就把你的声音淹没了，而这时你却听不清伴奏，这时你将怎么办? 答案很简单，加返送音箱。 返送是帮助歌手或者演奏者听到音乐的音箱。当你开始进入排练的时候，音响师播放伴奏，并且平衡你的声音与伴奏。如果没有舞台监听系统，那么现在的现场音乐很可能表现的不会如此的好。如果你是一个音乐家或歌手，你就会知道能够清晰的听到自己的声音是多么的重要；你需要不断的调整，并且还要与乐队的乐器演奏同步。用好增益 选好扬声器位置 反馈，可怕的音响师的咒骂声，那是非常刺耳的声音，它是在声音离开扬声器后进入话筒时再次产生的。造成了无休止的循环，必需减小音量来停止这种状况。在一套音响系统中，增益量或者是反馈前增益都不仅仅取决于功率放大器的体积大小。话筒与扬声器的联系以及它们所在的房间也会对系统的增益有所影响。 显然，在大多数情况下我们是找不到离扬声器500米的位置。我们不得不把扬声器放置在一个声音可以完全覆盖整个听众区域的地方，同时把话筒放在相应的位置，以便使增益达到最大。 在大多数情况下，扬声器都是被站立的放置，略高于观众的头，并且把它放置在舞台的前面和两边。可以把他们稍微的向里调一下，但是一定要小心。向里调的越多，你获得的增益就越少，因为声音开始指向话筒。请记住，即使很小的旋转角度也会造成很大的不同。调音师要掌控返送音箱的效果 舞台返送音箱一般场合，调音师在调音台前无法直接听到返送音箱的效果。因为返送系统是用来给舞台上的演职人员用来监听自己的演唱或演奏效果的，当调音师不能直接实时感受返送效果的时候，往往在感觉上会和台上的演员产生偏差，音量大了或者小了，各个声部的比例如何都不一定拿得很准，容易闹矛盾。 有的调音师做演出时的方法是：搬一只和舞台上的返送音箱相同的音箱放在自己旁边，调哪一路返送的时候，就把这只音箱的信号接到那一个通道上，这个时候你可以实时听到你所调试的返送通道的效果，调试起来很直接，也容易理解乐手的要求。比台上台下跑来跑去，听听台上效果再回到调音台这边调整要轻松很多。监听扬声器应当有它自己的音量控制器 一种情况是舞台监听扬声器，它离话筒非常近。如果我们用由主扬声器驱动的放大器来驱动监听扬声器，那么我们就会遇到反馈问题。我们需要了解扬声器与话筒之间的联系以及增益之间的相互影响，如果音量被开大的话，你能预测到会发生什么样的情况吗?监听扬声器比主扬声器离话筒更近，并且直接指向话筒，它是第一个进入反馈的，然后再使主扬声器进入反馈，这样会限制整个舞台监听系统的增益。监听音箱 为了消除这个问题，监听扬声器应当有它自己的音量控制器，或者如果可能的话使它与一个独立的放大器连接在一起。在这一环节，我们可以在不影响其它设备的情况下调节扬声器系统的音量。因此，监听扬声器的增益不会影响主系统。 现在的调音台在控制独立的监听音箱和主音量方面都有很大的灵活性。因为你会对每个音乐家的需要分别进行监听并混音，监听器离他们越近，他就越容易听到。先平衡主音箱然后调试返送音量 返送的声音容易过大，这可以观察的出。当返送音箱的声压增强，主音箱的清晰度就降低。当返送的声音到达歌手后，继续通过墙面反射，最终观众听到的声音是这种反射声与主系统的混合声。反射声使音质劣化，如果主系统出现这种效果，证明反射的声音过大。这个问题不太好解决。 音响师应该告诉艺术家这些道理，双方应该了解这种关系。首先，正确的选择返送音箱和摆放位置是关键;其次，先平衡主音箱的声音，然后开始调试返送的音量。这样可以尽可能让返送的音量保持在较低的状态，只要保证演奏家听着觉得够了就可以了。调音台应有足够的AUX返送输出 大多数返送系统由调音台的AUX输出控制。调音台可以简单或者复杂，但至少要能满足调音师分别控制返送和主扩系统。AUX输出送给返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送设置变的容易，特别是在音箱线不好放的情况下。 从调音台AUX输出接一根话筒线到音箱就可以了。如果你的调音台没有足够的返送输出，可以考虑使用因音频分配器，卡座的输出被分为两路，一路进调音台，一路直接进了有源返送。 实例：戏曲演出中返送音箱的使用调试 返听系统在戏曲演出中是非常重要的。因为戏曲音乐无固定节奏，讲究演唱者与乐队之间的合作。唱腔、伴奏时紧时松，需要乐队与演员之间配合默契。在戏曲音乐中唱腔是主体，演员无法跟随一件固定节奏的乐器演唱，相反乐队却要紧跟演员进行托腔伴奏，返听系统就成了乐队与演员之间交流的桥梁。 如果鼓师与琴师听不到演员的唱腔、演员听不到乐队主弦乐器的声音和节拍，配合就会出现问题，使伴奏和演唱不能和谐同步。大多数音响师喜欢用调音台的编组输出给返送音箱送信号，这样做会使主扩声音箱的音乐和人声比例与返送音箱一致。而舞台返送和主扩声音箱要求比例是不相同的，并且这样也极