阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的再探讨.docVIP

阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的再探讨 　　【摘要】《啊，满园鲜花凋零》是意大利浪漫主义歌剧作曲家贝利尼所作歌剧《梦游女》中女主人公阿米娜的著名咏叹调，是歌剧中具有着强烈歌唱性格的“点睛”部分，《梦游女》的创作手法对后世也产生了深远的影响，具有极高的欣赏价值。本文提出对贝利尼歌曲咏叹调的再探讨，是建立在前人的基础之上的重新审视的过程，在笔者看来，贝利尼时代的歌唱风格与现代歌唱有着很大区别。特别是我们遇到了一个无法回避的问题，那就是现代音响的传动手段（电子技术）一反面扩大了声乐歌唱艺术的外延，另一方面，也对歌唱的“方法”提出新的审美要求。 　　【关键词】歌剧 咏叹调 艺术手段 现代声乐技术 　　【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）04-0198-01 　　一、贝利尼歌剧中塑造的女主角形象及其艺术手段 　　《梦游女》主要讲述的是：温柔美丽的农村姑娘阿米娜和青年农民爱尔威诺的订婚之夜，阿米娜因梦游进入了住在旅店内鲁道夫伯爵的房间。爱尔威诺和村民们发觉后认为她背叛了未婚夫。无论鲁道夫伯爵怎样解释阿米娜患有梦游病，而从来不知道阿米娜有梦游病的爱尔威诺根本不信。他准备和追求自己的女店主莉莎结婚。阿米娜同样不知道自己患有梦游病，她深爱着爱尔威诺，心情十分痛苦。在鲁道夫苦口婆心规劝爱尔威诺时，梦游中的阿米娜又出现了。她在梦中仍祈祷祝福爱尔威诺，并对自己被抛弃感到无限哀伤。在事实面前，爱尔威诺既感动又愧悔，恳求阿米娜原谅自己。 　　浪漫主义的贝利尼是在吸收了巴罗克时期绵长连贯、舒缓平稳而飘逸的乐句基础上，加进了更多的强弱、速度的伸缩变化和节奏的自有变化应用，气质更为敏感、忧郁，在表现人物内心情感和刻画人物角色上更富于合理性，并形成了自己的风格。歌剧《梦游女》中女高音咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的第二部分，采用华丽的快板加了花腔式的曲式结构。 　　二、咏叹调《啊，满园鲜花凋零》唱段分析 　　咏叹调《啊，怎么能够相信》则是这部歌剧的第三幕，是一首较典型的美声唱法的咏叹调。这首曲子通过情绪对比的方式来描述阿米娜的内心变化。一是阿米娜瞬间失去爱情无奈与悲痛，二是当误会被化解后不能用言语来形容的喜悦之情。第一部分用如歌似的行板（Andante cantabile）为整个唱段做铺垫，用并列式三段体曲式结构三呈现。A段是降B大调的平行小调g小调，前奏后的四个小节为主题句，两个音乐动机，1-2小节以四分音符、附点、三连音，上行音阶构成第一个动机。3-4小节以弱起的32分音符和休止的32分音符为动机，乐段通过节奏的交错来表现女主人公阿米娜被误会后悲伤的内心感受。再加之小调本身就有一种忧郁的情绪，所以旋律为整个故事情节营造了一种凄凉的氛围。第二乐句为7小节扩充乐句，旋律和节奏材料来源于第二动机， B段仍然在g小调上， 在这8小节中伴奏部分和旋律部分似对话一样交替，体现出男主人公和女主人公渴望让对方明白自己的心声。C段则落在了降B大调上，共三个乐句。第一乐句旋律，以先下行后上行的写法，当下行时，出现连续的附点节奏，在这里表现的是一种悲伤哭泣的状态 ，第二乐句为第一乐句的变化重复。 　　第二部分则是用轻快的中板（Moderato leggierissimo）再现二段体来表现阿米娜重新获得爱情的喜悦之情。调式上在降B大调-F大调-降B大调转换。而在这个唱段中，休止符用的较多，通过休止体现了阿米娜在高兴的同时又带有泣声的复杂情绪。第二乐句为变化重复乐句，并在降B 大调上作完全终止。第三乐句调式在属调F上，并在属调上作终止，情绪上起到了明显的转换作用。第四乐句再现第二乐句。补充乐句中运用了大量的回旋音和模进技法，既体现了阿米娜内心的激动，又使得整个乐段在模进的花腔演唱中达到了音乐与情绪的最高点。 　　三、现代声乐技术下的阐释 　　现代声乐技术――它把语言的表情规律和声音的表情规律结合起来，同时融合旋律的流动性和节奏的律动性来进行它的技术创造（发声方法）以及艺术创造（演唱方法）。这样既统一了字与声，情感也自然融入其中，使表情手段更加丰富、多样，不仅富于变化，最重要的是自然。笔者根据咏叹调《啊，怎么能够相信》进行了如下阐述： 　　1.语言的吐字与发音 　　歌剧《梦游女》的语言为意大利语。意大利语是一门极富歌唱性的语言，它也是一种相当“连贯”的语言，它特别强调语音重音音节，对比鲜明，富有节奏感。演唱时只有把握好与语言和音乐的和谐关系，才能准确表达歌曲的内容，使歌曲成为一个完整的有机体。咏叹调《啊，怎么能够相信》第一部分基本上是一个音符对应着一个音节，歌唱时要注意每个音节的清晰，同时应该与律动相结合。第二部情绪激动却又带有泣声而不是毫无忧伤的高兴，所以应特别注意把语言唱全，不要出现字出一半就到下一句。 　　2