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陈衡哲与《西洋史》的写作 　　摘 要：留美获得历史学硕士学位的陈衡哲，曾被聘为北京大学历史系教授，撰写了《西洋史》等史学著作。《西洋史》以优美清新的文笔、酣畅淋漓的文风成为1920年代中期陈衡哲的代表作，昭示着她日后转向散文创作的趋势，同时体现出陈衡哲作为史学家严谨务实的一面和作为文学家富于激情想象的另一面，两种不同风格的对立冲突和相互融合，亦造成了长久以来该书备受读者青睐但罕受学界重视的局面。本文通过评析陈衡哲的《西洋史》，提醒学界只有重视陈衡哲的双重身份――史学家和文学家，才能更全面地理解陈衡哲及其作品。 　　关键词：陈衡哲;《西洋史》;白话文写作;文化史 　　陈衡哲（1890―1976），原名陈燕，笔名莎菲（Sophia Hung-che Chen），是我国现代著名女作家、女学者。国内熟悉陈衡哲大多是因其在新文学运动中的突出贡献，但其实对陈衡哲而言，文学只是副业，西洋史才是主业。1914年陈衡哲考取清华学堂公费留美学生，成为中国第一批公费女留学生，赴美国瓦沙女子大学攻读西洋史专业，兼修西洋文学。1917年因投稿到《留美学生季报》，开始发表白话文学作品。1918年陈衡哲获学士学位后，又到芝加哥大学深造。1920年获历史学硕士学位，同年，应北京大学校长蔡元培之邀回国，担任北京大学历史学教授，教授西洋史，成为北大第一位女教授。但目前文学研究者只关注陈衡哲的文学作品，却没有充分注意其史学著作;历史研究者尽管注意到陈衡哲在“五四”新文学运动中的突出表现，但因其史学著作不多而未给予充分重视。这就造成了国内陈衡哲研究相对冷落，究其原因，学科局限和研究者的固步自封是造成这种局面的主要原因。也许有人认为陈衡哲的史学著作与文学创作关系不大，但我认为二者存在密切的关系，一来陈衡哲的文学成就和她的求学、治学经历分不开;二来陈衡哲的史学素养对她创作风格的形成起到了积极的促进作用，这是其作品大气洒脱、与众不同{1}的主要原因。 　　在“五四”新文学运动中，陈衡哲有着骄人的成绩，她是新文学第一位女作家、女诗人。1917年，陈衡哲在《留美学生季报》第4卷第2期上发表了初具小说雏形的白话作品《一日》，比鲁迅发表《狂人日记》早一年。她最早的诗歌《人家说我发了痴》刊于1918年9月15日《新青年》第5卷第3号。她的童话《小雨点》刊于1920年9月1日《新青年》第8卷第1号，比叶绍钧的童话处女作《小白船》早了一年。可见，在新文学运动中，特别是白话文的使用和推广方面，陈衡哲走在前列。虽然拔得头筹，但陈衡哲的主要精力显然没有放在文学上，她的作品数量不多，第一部也是唯一一部文集《小雨点》1928年才结集出版。人们不禁要问：这位才华横溢的女作家转做什么去了？如果读了她两册本的《西洋史》，问题便有了答案。 　　《西洋史》一般被认为是陈衡哲的史学代表作。它一扫童话《小雨点》给人留下的文笔清新稚嫩的印象，代之以成熟睿智而不乏风趣、优美清丽而不乏深刻的文风，很符合朱维之“文笔清新而时有凌厉峻峭的风格”{1}的评价。如果不读《西洋史》，就无法体会陈衡哲笔下“凌厉峻峭”的一面。1930年代陈衡哲以写作散文为主，鲜有诗歌和小说，文风也发生了不小的变化，更关注现实民生。这不能不说与1920年代《西洋史》的写作（1922-1926）有关，在梳理西方历史的过程中，陈衡哲的创作风格和文类都发生了转变，更注重文章的实用性，突出论述部分。朱维之曾摘录《西洋史》部分章节作成历史小品十则，收入《陈衡哲散文选集》。由此可见，《西洋史》是陈衡哲用散文的笔触来写历史著作的典范，将知识性与文学性融为一体，堪称学术散文。 　　《西洋史》发表至今已近90年，有关该书的好评不少。从发表伊始被胡适赞为“一部开山的作品”{2}，到2008年在北大执教的陈乐民向学生推荐：“到现在为止，中国人写的《西洋史》当中，我还没有见到比这本书写得更好的。”③一部中学教科书仍被列为大学课程的参考书目，这在中国现代学术史上并不多见。那么，该书是如何写成的？究竟好在哪里？ 　　1921年，陈衡哲因身怀六甲而辞去北大教职，次年应邀进商务印书馆担任编辑，举家迁至上海，期间主要撰写了《西洋史》。这部应王云五先生约稿为新学制高中生撰写的中学历史教材，结合了作者多年求学所得以及在北大教书的体会，有感于当时西洋史方面中文参考书籍的匮乏而撰写。陈衡哲直言“要使真理与兴趣同时实现于读者的心中”。为此，她力求将“活的历史”与“幻想之神”相结合，以引起少年朋友们对于历史的兴趣。因而，该书并未局限于教科书的体例，而是要为一般读者提供“西洋历史的常识”。{4}这也就难怪一部诞生于20年代枪声炮影中的中学历史教科书能够长期受到读者的追捧和青睐。 　　作者深厚的西洋史专业素养和出众的文笔，不拘泥教科书体例的限制，使这部教材全然没有教科书的呆板和书