大一下学期古代文学笔记.docVIP

第四节 汉大赋 汉大赋（散体赋、新体赋） 时代：汉武帝初年——东汉中叶 内容：主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。 形式：篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。 代表作：枚乘《七发》 司马相如《子虚赋》 《上林赋》 班固《两都赋》 Ⅰ《七发》枚乘 一、内容：以七件事启发太子。辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道 开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答） “四患”的陈述惊心动魄，一字千金 “纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。 →用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂 二、七事 第一件事：用欣赏音乐来启发太子（第3段） 首先写制琴材料 （龙门之桐……） 次写制琴 “于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。” 再写操琴，并以歌和之。 “使师堂操畅，伯子牙为之歌。歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。” 最后是对音乐效果的渲染 （飞鸟闻之……） 枚乘的音乐观 ①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求 第二件事：用珍美的饮食来启发太子（第4段） 第三件事：驰车赌赛的竞技活动（第5段） 第四件事：游观（第6段） 第五件事：盛大规模、威武雄壮的田猎活动。太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。（第7-9段） 第六件事：广陵观涛（两节）（第10-11段） 第七件事：妙言要道（第12段） 主题内容 作品开头借吴客之口对楚太子的病加以渲染，，将其“贪恋逸乐”推向极端，以警世人。 前四件事的“宫居而闺处”的范围，为太子逐一否定：田猎、观涛超越了宫墙，对太子有所触动。 最后一件事。“妙言要道”的精神良药致使太子病己，简要。正是汉大赋“劝百讽一”之处。 《七发》的文学特点 以“巨丽”为美，以奇为美，以悲为美的审美风尚。 题材和内容：以“铺陈写物”为重点，多方面开拓了文学题材。开启了“劝百讽一”的内容模式 在体制结构上：鸿篇巨制，韵散结合，设为问答，分段立题，分类状物 辞藻丰富，铺陈渲染，手法多样 （《文心雕龙》-“夸丽风骇”） 《七发》的历史地位 标志汉大赋形成（散体大赋） 以京都为中心的创作时代的到来 “七体”开山之作 ————散体大赋兴盛的时代背景———— （散体大赋）是汉代最具有代表性的文体 西汉武帝时代呈祥的皇权、帝国威望和气势 巨丽之美成为体现国家民族生命的美学方式 汉武帝对于”润色鸿业“的文学样式的欣赏，使其成为文士进身之阶 Ⅱ司马相如（汉代最重要的辞赋作家）的辞赋及其特点 《子虚》《上林》是汉赋中影响最深远最具有典范意义的作品。《子虚》虚构子虚、乌有、之是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子田猎的状况，以及对此事的态度，构成作品的骨架。 《天子游猎赋》主题内容；：歌颂汉帝国的强大声威，维护中央王朝大一统，体现昂扬上进的时代风貌，以“润色鸿业”为目的，又兼讽喻劝谏。 特点：1.虚构人物，夸大内容，劝百讽一 铺张扬厉的手法，博富绚丽的辞藻。绵密细致，富丽堂皇的巨丽之美。 韵散结合，多用排比，短句 Ⅲ杨雄 以44岁为界| ①前期《蜀都赋》为汉代第一篇京都赋。另有《甘泉赋》《河东赋》《羽猎赋》《长扬赋》四大赋。对司马相如多有模仿和突破。 ②后期，自述情怀的《解嘲》《逐贫赋》最为人称道。（晚年对赋产生批判） Ⅳ东汉大赋代表作家班固和张衡 班固《两都赋》在作品题材，结构规模和形式特点上开创了京都赋的范例。 《东都赋》《西都赋》实为上下章，虚拟“西都宾”“东都主人”，他们的谈话即赋的内容。 《西》通过“西都宾”之口，盛赞故都（西汉都城）长安三代帝京所体现出来的繁华，丰腴，壮丽等巨丽之美。 《东》通过“东都主人”之口，否定旧的京都意识，提出重礼乐文明，法度之美的新京都意识。 特点：①打破“劝百讽一”模式，下篇《东》通篇讽喻，诱导，形成“劝”“讽”均匀布局②作品风格和内容契合无间。如《西》汪洋恣肆，气势华影充溢其间。《东》以平公典实账，法度风范随见。 ③扩大描写笔触和范围。 张衡《二京赋》 （仿自《两都赋》，分为《东京赋》《西京赋》） 《西》假托“凭虚公子”称颂长安的繁盛富丽，，穷奢极欲。《