曾树生、汪宣形象分析.doc

《寒夜》中的曾树生形象分析、汪文宣形象分析 ——从曾树生形象来透析中国现代文学“新女性”形象 中文系 学号 09101313038 陈 平 内容提要 绪论：“五四”运动后，倡导个性解放，妇发开始觉醒。在发性解放的求生道路上，她们以“新女性”的姿态出现在人面前。本文从分析“新女性”曾树生入手，通过曾树生与巴金的“新女性”形象和鲁迅笔下的子君，矛盾笔下的静女士，章秋柳、梅行素、丁玲笔下的莎菲，曹禺笔下的陈白露这些“新女性”进行比较，探究她们在女性解放道路上的求生情结，全文可分三部分论述。 本论：一、曾树生“是个要求个性解放的资产阶级女性。” 二、曾树生“是个悲剧性的女性。” 三、曾树生“是个受屈辱、但又孤独无援的、软弱的知识女性，是个善良值得同情的小人物。” 结论：评论者对巴金小说《寒夜》中的曾树生毁誉不一，褒贬各异。以上这些截然不同评价说明了这个人物的复杂性，曾树生是巴金刻画得最典型的“新女性”形象。 一： 巴金对曾树生性格的外部特征没有倾注 太多办的笔墨，而是努力挖掘和揭示人物的深层性格。从人物的矛盾和冲突中表现性格，是小说朔造人物的基本方法之一。作家主要把她放在处理家庭问题上进行刻画。通过曾树生与汪文宣、汪母的复杂关系或矛盾冲突作为外在表现描绘曾树生深层的性格的复杂、矛盾性。曾树生是个勇敢而有软弱，善良又有点自私，追求个人享乐的“新”。她挣扎于现代与传统，现实与理想，物质与精神各种矛盾中，相互交织、渗透，构成她极其丰富、也极为真实的复杂性格系统。 曾树生和汪文宣是上海某大学教育系统同学，都受过“五四”新思想的洗礼。两人都有共同理想，追求恋爱的自由。他们十分相爱，没有举行传统结婚仪式就同居结婚，并有了儿子。这种结合在当时可谓惊世骇俗。可见曾树生是勇敢的。婚后，他们家庭美满，都有过称心如意的工作。他们曾经有过灿烂的辉煌，有过丰富、充实的生命。但是抗日战争，动荡的社会、物价飞涨，给他们带来了灾难。、生活所迫，他们从上海迁到重庆。汪文宣在某书局谋到当校样的小职位，但收入低微。曾树生去银行当“花瓶”，收入可观，可以弥补家庭开销的亏空。面临人生的困境，他们丰富、充实的生活发生了畸变和扭亏为盈曲。汪文宣、曾树生知自的性格、志趣矛盾地表现出来，并且向各自相反的方向转化。同是三十四岁，汪文宣被生活压迫成一个胆小怕事、逆来顺受、未老先衰的半老头。不过，他依然深爱妻子。曾树生不像丈夫那样胆小卑怯，忍辱苟安、呻吟叹息。她依然美丽年轻、充满活力。但她耐不住寂寞空虚，追求个人享乐生活，要过痛快的生活。在家庭和社会现实面前，曾树生与丈夫之间的关系变得复杂起来。曾树生对丈夫的爱变十分复杂；有时是爱，有时是责任，有时是怜悯，有时是怨，但怨中更爱。这体现了曾树生性格的复杂性。 曾树生对丈夫的家是深切的。她冲破重重的阻挠和汪文宣惊心动魄地未举行传统仪式就同居结婚，可见她是十分爱丈夫的。做了银行的“花瓶”后，虽然每天打扮入时上下班、应酬、出入咖啡厅、酒馆、舞厅，寻找刺激的生活，爱慕虚荣，有追求个人享乐的一面，但她能够管住自己，没有堕落，不轻易失身于另一个男子，还没有丧失一个好女人的道德感、责任感是个心地善良的贤妻。她也感到丈夫与她的距离越来越远，没有给她物质与精神的满足。善良的曾树生仍尽心尽力地照顾丈夫和家人的生活。对生病的丈夫更是温柔有加，还鼓励丈夫，为他在单位的地位鸣不平。汪母刁难她，儿子不亲近她，她也没有怨言，没有离开丈夫的心思。矛盾的曾树生到兰州之后仍按月寄钱回家，还为丈夫弄了一张去医院就诊的介绍信。得到丈夫的同意离婚后，还一个人回来找丈夫。这些说明曾树生对丈夫的爱是深切的。 曾树生在爱丈夫的同时却又流露出不是爱情的表现而是感激或怜悯或责任，甚至是后悔之言。曾树生感激丈夫对她的一往情深。出于是妻子的责任、道德感她没有做出轨的事情。她知道与丈夫的距离，她又是个热情、爱热闹，讲情调生活的女性，而这些丈夫都无法给她。丈夫的懦弱、卑怯，毫无生气的脸，有时使她觉得不满。在外面，陈主任充满诱惑力。曾树生羡慕他的年轻、健康、地位、钱。陈主任与丈夫相比简直是天渊之别，但曾树生不爱陈主任。生活的苦闷使她又同情、怜悯丈夫。当丈夫自责“没有出息”时，她以抢白他：“怪你有什么用？只怪我当初瞎了眼睛”。流露出早知今日，何必当初的懊悔。但过后又请丈夫原谅她。人总有脆弱的时候，尤其对一个女性来说更是如此。曾树生再也受不了生活的煎熬，她妥协了。她要过好一点的享受的生活。她其实不愿当花瓶，但这又是她唯一的生路。为了物质生活，为了保住银行休闲优厚的职位，尽管她不爱陈主任，她还是选择了兰州。她追求个人的幸福，作为一个人，她的追求是有合理成分的。而从常理来说，曾树生抛家弃子，只顾个人的幸福，从这一层面上说，她又有自私的一