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第六编 元代文学 概 述 一、 元朝历史 我国历史长河中第一个由少数民族统治者来治理全中国的王朝。 《蒙古秘史》 铁木真1206年统一了草原各部,建立了蒙古帝国，被尊称为成吉思汗。铁木真的儿子窝阔台，在1234年灭了金国，统一了淮河以北。 忽必烈 1368年，朱推翻元政府。元最后的元顺帝逃离大都。元（文学）从灭金时（1234）起，达134年，从灭宋（1279）算有90年。 二、元代文学构成 三、元代文学的基本特征（参见袁行霈《中国文学史》 1, 叙事文学居于主流地位，通俗文学创作繁荣 王国维说：“然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。古诗词之佳者，无不如是。元曲亦然。”(《宋元戏曲史》)。 话本：长篇的如《全相平话五种》P248、短篇的在《清平山堂话本》、《古今小说》等有收录，“三言” 中有收录 。 划时代意义 2,抒情文学特征 “诗不如词，词不如曲，故是渐进人情。”王骥德 《曲律·杂论下》 A，涌现出一种新的诗歌样式——散曲 刘熙载《艺概·曲概》：“一曰清深、二曰豪旷、三曰婉丽。” B，诗词文 诗:情理兼融.性灵影响了明诗，多元兼融影响了清诗； 词:大致可分为宗苏轼、辛弃疾(刘因、萨都剌).宗周邦彦、姜夔(张翥为代表 ). 散文:主要以韩愈和欧阳修为学习对象(姚燧、虞集、吴澄、戴表元) 思考题：1元代社会有何特点？对元代文 学的发展有什么影响？ 2认识元代文学的特征 第一章 元杂剧的兴盛 第一节 元杂剧的兴盛 一 表现： 1 作家作品多 臧懋循（晋叔）选编的《元曲选》，收杂剧100种，又称《元人百种曲》。 《录鬼簿》第一部专为剧作家作记录的戏曲史著作。共两卷。记元代杂剧和散曲作家152人，各附有小传和作品目录。 2 反映社会面广泛而深刻 《太和正音谱》的《杂剧十二科》 （1）神仙道化 （2）隐居乐道 （3）披袍秉笏 （4）忠臣烈士 （5）孝义廉节 （6）叱奸骂谗 （7）逐臣孤子 （8）朴刀赶棒 （9）风花雪月 （10）悲欢离合 （11）烟花粉黛 （12）神头鬼面 3 名角辈出，观众众多 夏庭芝《青楼集 》记载了当时知名艺人，主要是南北女艺人，书中有艺人小传、轶事及表演特长，以及某些作家与她们的交往。 总之：元杂剧作者多，至今有姓名可考的尚有90余人；作品数量多，存目有600余种；有剧本流传的有162种。有四本书是研究之的第一手资料：（元）夏庭芝《青楼集》 （明）臧晋叔《元曲选》 （元）锺嗣成《録鬼薄》 （明）贾仲名《録鬼薄续编》 元杂剧兴盛的背景： 社会推进原因 第一、经济发展的推动。 第二、统治者的爱好。 第三、思想自由。 科举中断。王国维 “科举中断，杂剧大 兴”。 文人地位 艺术发展原因 第二节 元杂剧的基本特点（形式） 一 剧本结构 ： 1 一本四折（通常） 2 楔子 作用 3 题目正名 二 演唱体制： A，宫调 宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七声。以任何一声为主，均可构成一“调式”。以宫为主的调式称“宫”（即宫调式），以其他各声为主的称“调”，如“商调”、“角调”等，统称“宫调”。周德清《中原音韵》：元最通行的12种，“五宫七调”，元杂剧中实用五宫四调，仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、双调、商调、越调，后通称“北九宫”。 《曲律》：论述了南北曲源流、南北曲的不同的风格。叙述了调名、宫调的来源。第一次对南北曲的创作进行了分门别类的、比较详尽的探讨。 《唱论》燕南芝庵 B，用韵 《中原音韵》是最早出现的曲韵著作，也 是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。 C伴奏和演唱 三 脚色（角色）： 旦：正旦 ;副旦、外旦、老旦、大旦、小旦、花旦、贴旦、搽旦、魂旦（窦娥鬼魂）等 末：正末;副末、冲末（窦天章）、大末、小末、 外末、末泥 净：副净、外净、二净 杂:驾（皇帝）、孤（官员，桃杌太守）、从（侍从）、梅香（丫环）、细酸（穷书生）、孛老（老头）、卜儿（老妇人）、徕儿（小孩）、都子（乞丐）、张千李万（衙役） 四 宾白 1，主要用于叙事，交待说明事件、环境、身世，剖白心理:如桃杌太守：“人是贱虫，不打不招。” 2，推动剧情：表现冲突；也刻划个性。 3，用于插科打诨，鞭挞丑类，讽刺现实（如《窦娥冤》中桃杌太守“但来告状的就是我