第六章 影视文学视听基础2.ppt

第六章 影视文学视听基础（续） 第三节 影视文学剧本的美学特性 影视文学剧本的美学特性由影视艺术特性所决定。 一、造型性 影视首先是视觉的艺术，富有造型表现力，因此，要求影视文学剧本尽量使用造型化的语言，使其所描写的一切具体可见并具有运动感。 造型语言是电影艺术家用以构成视觉形象的手段和技法的总和，对于影视艺术来说，具体表现为前面提到的线条、形状、色彩、构图以及镜头的空间处理等。影视文学剧本通过这些表现手段塑造形象，展开情节，并最终转换成影视作品，直接作用于观众的感官。 镜头内的造型应该具备形象化特征，并饱含丰富的寓意。 具体如下： 1、造型性可以对文学描写内容加以浓缩、提炼。 文学对形象化描写并不陌生，很多文学形象也都被转换到银幕或荧屏上，并对文学艺术的发展起到良性的促进作用。 问题在于，影视既是空间艺术又是时间艺术，影片的放映时间一般控制在90——120分钟，电视连续剧每一集在40分钟左右，因此要求剧本尽量简明扼要，并在空间造型上增加艺术的容量，加强形式表现的力度。 作家在文学作品中随意描写、分析和议论的自由在此受到限制。文学的思维必须和影像思维结合，并把文学思维通过丰富的造型语言加以转换，这样才能适应影视文学剧本的需要。比如，有些内容在小说中要占用十几页的篇幅，而在影视剧中可能只需要几个镜头便形象地表现出来，这就是对一些文学内容通过造型语言加以浓缩、提炼的结果。 2、造型性意味着寓意深刻、体现出象征意义。 造型性不只是现实的简单记录或是虚拟的影像，而且是创作者静心思考设计的结晶，所以它才能既鲜明生动，又寓意深刻。 如在爱森斯坦影片《战舰波将金号》中，有一个著名的“敖德萨阶梯”段落，在这一段落中，出现了许多极富特征的形象造型：四散奔逃的人群、惊恐的老妇、绝望的母亲、无助的孩童、顺着台阶滚落的婴儿车、队列整齐的哥萨克士兵等等，通过这些人物形象造型，把沙皇士兵的残暴和手无寸铁的民众进行了充分的对比，从而激发起观众的愤怒和同情态度，很好地揭示了影片主题。 一般来说，优秀的影视剧造型往往具有深刻的象征意义，中国第五代导演陈凯歌的《黄土地》和张艺谋的《红高粱》都很好地体现出这一特点。色调浓重的黄土地象征着古老的中华民族深厚凝重的历史和文化，而在风中汹涌波动的红高粱则象征着冲破世俗者心中无法遏制的欲望和冲动。 3、造型性的含义通过剧情得以浮现 影视剧的造型性并非凝固不变的，它总是在剧情中以及影像的不断运动中得以体现。 在影片《一个国家的诞生》中，格里菲斯为了表现营救的紧张感，不断在疾驰的马队和被围困的小屋之间切换。这既是早期平行蒙太奇的经典段落，也是“最后一分钟营救”的成名案例。该影片段落中飞驰救援的马队和惊恐万状的被围困者的形象，只有在紧张的情节中才被赋予了充分的意义。这实际上也说明了影视剧造型与叙事具有不可分割的内在关系。 《投名状》中，三兄弟结拜的镜头造型——大哥的面部被一个石碾子遮挡住，这一镜头造型的隐喻意义随着情节发展才能被观众所意识到。 二、“听”觉感知性 前面已经介绍过，人声（对白、独白和旁白）、音乐和音响效果都属于影视的听觉元素。在这里，我们对声音在影视剧中的美学价值再做进一步的总结。 声音和画面的结合，极大地提升了影视的表现力。影视的声音一方面使得影视中的人物以及一切可以发声的物体有了一个自然表现的机会，更加逼真地表现现实世界；另一方面，从艺术的角度来看，声音与画面的多种匹配关系，也使影视艺术世界更加丰富多彩。声音也和镜头一样有着吸引观众注意力，引导观众视线的作用。 1、声音制造、渲染气氛 音响效果能够制造某种气氛。比如在恐怖片中，黑暗的小屋中突然出现的嘎吱作响的声音会使观众毛骨悚然。在希区柯克的影片《群鸟》中，布兰妮走出宠物鸟类商店时，天空中飞翔的鸟的尖叫声预示着某种不幸的开始，随着剧情的逐渐深入，鸟群越聚越多，并向人类发起了无情的报复。 2、声音可以暗示人物心理、情绪变化 现实中，可以根据人的声音语调来判断一个人情绪的变化；可以根据被摔得砰然作响的门声，感受到某人的极度愤怒，在影视剧中亦如此。 再比如，可以使用音乐来暗示剧中人物情绪的变化，配合画面控制或引导观众的情感。人物的性格也可以用音乐的主题来表现。费里尼导演的《道路》中，女主人公用小号吹奏的忧伤曲调来表现她“纯洁而令人悲哀的单纯”。另外，前面也曾提到过，音乐的作用还可以指明故事发生的年代、地区或是特定的民族或人物群体。 3、借助声音实现某种剧情效果 声音可以表明人所处的环