第六章 六朝工艺美术.pptx

中国工艺美术史 第六章 六朝工艺美术史本章内容： 1、概述 2、陶瓷工艺（重点） 3、石雕工艺 一、概述时代特点所引发的工艺特色——三国（公元220-265）；西晋（公元265-316）；东晋（公元317-420）；南北朝（公元420-589年） 1、战乱导致迁徙和苦难，但也促进各民族间工艺美术的客观交流； 2、六朝的手工业者已经具有一定程度的独立和自由，可以允许在一定范围内进行自己的手工业经营，因而促进了某些手工业发展； 3、北方战争频繁，导致人口南迁，手工业中心南移； 4、时局的动荡，民众需要精神寄托，促使佛教大兴，此时手工业也体现出浓厚的宗教色彩，有些直接为之服务，成为这一时期工艺美术的时代特色：北方开凿石窟，南方广建佛寺； 5、印度僧人和西域工匠纷纷来到中国，为工艺文化带来新的成分，促使我国工艺美术新风格的形成。 5、崇尚玄学：高人贤士的精神境界成为工艺美术表现题材。二、陶瓷工艺（六朝时期，我国工艺美术进入瓷器时代）（一）六朝瓷器的特点： 1、六朝瓷器在品种上可分为：青瓷、黑瓷、画像砖； 2、造型上：器皿多为平底，罐壶多有系耳，晚期流行桥耳； 3、风格上：由浑圆逐渐向修长发展； 4、产地主要是以浙江地区为中心。（二） 青瓷1、青瓷的命名源于呈色。一方面由于釉的成分，另一方面是烧制温度。釉里含有较多氧化铁，在氧化焰中烧制成黄色，再在还原焰中烧制成青色。因此得名。2、产地：以浙江为主。分为四个窑系： （1）曹娥江地区的越窑：品种繁多，制作精美； （2）东部瓯江地区的瓯窑：胎色较白，釉呈青色，也叫缥瓷； （3）西部金、衢地区的婺窑：含铁量较高，胎色泛红，含化妆土； （4）北部东苕溪地区的德清窑：青瓷、黑瓷3、造型多种多样，主要品种有：壶、尊、罐、碗、盘、杯、盒、瓶、灯、熏炉、魂瓶、虎子等；（1）盘口壶：鼓腹、细颈、口成盘形（2）鸡头壶：又称天鸡壶，由罐发展而来，以后越来越高，体形瘦长，至唐代演变为龙耳壶。是具有时代特色的一种壶型；3、莲花尊：具有较高艺术性的造型。典型的是河北景县出土的莲花尊，以腹为中心，上部向下三层莲花，下部向上亦为三层，尊底也塑成莲花瓣型，共七层。（4）扁壶：战国以来北方出现的一种特殊的壶式。（5）瓷罐：体形较矮，鼓腹，肩有四耳，或两耳作铺首形。也有一种较高的，肩有四耳，耳甚大，腹上部饰莲花瓣纹，瓣尖高起；（6）杯和盘：最早的杯是耳杯，南朝时流行圆杯，并且一盘放五个，称为五盅杯。还有高脚杯。（7）水注：常制成蛙形（8）熏炉：炉足往往制成熊足，炉体镂成许多三角形小孔，也有圆孔、菱形孔等，用以取暖，多出现在南方。（9）魂瓶：一种宗教性质的明器，又称魂亭。由东汉时期的五联罐演变而来。所有物象都是以收捻成堆贴为饰。（10）青瓷羊、青瓷熊尊、青瓷辟邪等4、青瓷的装饰：有压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩等。最早为堆贴印花，后出现褐彩，再出现刻花花纹。（1）压印：用刻有花纹的印模在瓷坯未干时印压出各种装饰线纹。位置一般在肩部一圈，形成二方连续；（2）刻花：用一种较硬的工具在瓷坯上刻划出各种装饰线纹；（3）堆贴：用瓷泥捏塑成各种物象，贴饰在瓷坯上，具有立体效果；（4）塑饰：用瓷泥捏塑成各种物象，装饰在瓷坯上，使具有立体效果；（5）雕镂：多运用在各种瓷炉上，雕成透空的圆孔或三角孔；（6）釉彩：用不同色釉在瓷上加彩，是瓷上彩釉的先声。西晋晚期为褐色点彩，东晋时最为流行。5、青瓷的装饰花纹：从商代到六朝，以动物纹为中心的装饰题材渐渐接近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。这种变化反映着生产力的发展和提高，人们在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神话思想的束缚，而以自然花草为欣赏对象，获得解放。需要注意的是，莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的植物纹。（1）铺首纹：是对汉代装饰传统的继承，形态为门环上的辟邪。在六朝早期存在；（2）联珠纹、网纹、菱格纹：一般装饰在器物肩部，形成二方连续；（3）莲花纹：北魏、东晋以后流行。和佛教的宗教意义结合，达到极盛；（4）忍冬纹：统称卷草。比较清瘦和程式化，一般为三个叶片和一个叶片相对排列。铺首纹：始于战国时期装饰在门环上的兽头形象。联珠纹、网纹、菱格纹莲花纹：有刻花、浅浮雕、高浮雕、镂雕、堆贴等各种效果忍冬纹（三）黑瓷（汉后期产生）六朝时期，浙江德清窑，以烧制黑瓷著名。黑瓷是釉里氧化铁的含量高到一定程度烧制的结果。六朝时期德清窑的黑釉并没有达到纯黑的程度。但是它的出现，丰富了瓷釉的色彩，为后来乌金釉和铁锈花釉等奠定了基础，因而具有十分重要的意义。在造型上。德清窑黑瓷制品主要有：盘口壶、天鸡壶、双耳罐、熏炉、灯台等。（四）画象砖1、六朝画象砖，继承了汉代的艺术传统，但较汉代更富于人间生活情趣，也渗入了佛教等宗教色彩；2、北方河南邓县最多，南方以江苏南京、丹阳一带为主；