唐代文学94596.ppt

对于唐诗演进过程的描述，最为流行的大致有所谓“五唐说”和“四唐说”。五唐说最早始于宋代的严羽。他在《沧浪诗话·诗体》中说，“以诗而论，则有……唐初体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体”，这五种体式的标示，实际上已勾勒出了唐诗流变的一个基本轮廓。 卢思道、杨素、薛道衡的边塞题材的诗歌贡献尤大。（写征人思妇） 隋炀帝的乐府诗等情调类于南朝民歌，写出清丽明净的江南风物之美。这高出他身边文臣的应诏奉和之作. 初唐（基础） 1文学观：文质并重。 理论表现：魏征《隋书 文学传序》“各去所短,合其两长,则文质斌斌,尽善尽美矣”。（183页） 这是中国文学思想史上第一次提出合南北 文学之所长的主张,为唐诗的繁荣奠定了一 个好的思想基础。 2实际创作以追求绮丽为主。 没有把理论主张付之实践,没有身体力行,没 能摆脱齐梁余风的影响,所以初唐诗坛追求 绮丽依旧是一种普遍现象。 上官体 《旧唐书·上官仪传》：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”上官体的“绮错婉媚”具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪归纳了六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。 他代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，对律诗的定型有促进作用。它为诗歌的趋于格律化提供了新的范式，正是齐梁以来新体诗过度到沈、宋律诗的一座桥梁。(184页） 六对： 一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。（李淑《诗苑类格》） ? 　　 八对：1、地名对： 送酒东南去，迎琴西北来。 2、异类对： 风织池间树，虫穿草上文。 　 3、双声对： 秋露香佳菊，春风馥丽兰。  4、叠韵对： 放荡千般意，迁延一介信。 5、联绵对： 残河若带，初月若眉。 6、双拟对： 议月眉欺月，论花颊升花。 　7、回文对： 情新因意得，意得逐情新。 8、隔句对： 相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。　这些法式对于律诗的成熟具有重要作用，进而成为后人写作律诗的规范。 王绩 　　初唐的前五十年，由于受南朝诗风的影响，宫廷诗占有统治地位，诗坛上可谓是“鸾凤齐飞”充满华靡雕琢的诗风。但这一时期却有一位独立于诗坛的风气之外，带着山野泥土的气息，默默耕耘的诗人，这就是初唐诗人王绩。 王绩的诗歌主要以写隐逸山水与田园见称。他上承陶渊明，下开盛唐山水田园诗派，是六朝的山水田园诗到唐代的山水田园诗之间的过渡诗人。王绩的主要贡献在诗歌艺术上。他的诗写得朴素自然，以此表现自己的生活和感情，真实可感。如《野望》：以平淡自然的话语表现田园山村景色和和闲适生活，写得相当真切，摆脱了齐粱浮艳气息，风格平淡自然。王绩是唐代山水田园诗派的先驱。 关于“四杰” “四杰”的称号在当时即已出现，但其排列顺序却有不同的说法，或云王杨卢骆，或云卢骆王杨。《旧唐书》卷一九0《杨炯传》云：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。炯闻之谓人曰：吾愧在卢前，耻居王后。当时议者以为然。”可见这种排列有表示评价高低之意，后来明人王世贞在《全唐诗说》中亦云：“卢骆王杨”。 四杰-----王勃 杨炯 卢照邻 骆宾王 1生平的共同特点：聪颖早慧；仕途坎坷；结局不幸。 2对唐诗发展的贡献 在理论上表现为反对齐梁的绮艳文风,提倡表现浓郁的感情和壮大的气势.“骨气都尽,刚健不闻”，追求“气凌云汉,字挟风霜”。（185页） 实践创作上 （1）开拓诗歌题材，丰富诗歌内容。 “正如宫体诗在卢骆手里是从宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”闻一多《唐诗杂论 四杰》 “他们终于把生活视野，把诗情，逐渐地引离了宫廷的小天地，门窗已经打开，广阔的天地就在面前了”（罗宗强语） （2）诗中充满真情实感，刚健清新，积极健康的思想占主流。 “有真实感情，所以卢骆的来到，能使人们麻痹了百年余的心灵复活。” （3）对唐诗体式的发展成熟起到了作用。 （五言律诗，七言歌行） 如七言歌行的特点 ：篇幅长；气势大；赋的手法，铺张扬厉；语言华美，音韵悠扬；句式变化。 魏晋六朝时期文学进入自觉的时代，重在 抒情，也追求形式之美，当其走向弊端 时，流于淫放绮艳，并影响到初唐，四杰 从文学自身的特征中导引出纠正方法，变 柔弱淫放为昂扬壮大。 不废江河万古流------ 杜甫 蝉之意象 音情悲切：晋·崔豹《古今注》中有“蝉怨齐王”的典故。说齐王虐待齐王后使“齐王后忿而死，尸变为蝉，登庭树，唳而鸣，王悔恨”，后人借以咏后妃或女子的悲怨。