抓拍的艺术表现力.docVIP

抓拍的艺术表现力“抓拍”第一次与世人见面，是在1842年5月5日摄影师比欧乌和史特尔茨纳所拍摄的德国汉堡大火的场景，这被公认为“抓拍的问世”；自此，抓拍便以其独特的艺术表现力，开始越来越广泛地被运用到摄影、制片等领域中。在党教片制片领域，也越来越频繁地运用到“抓拍”这一手法。那么究竟何为“抓拍”呢？就是指在被拍摄对象不知情的情况下，快速地抓取对方的工作或生活状态，以捕捉到其自然、生动、最有表现力的瞬间形象。它在制片实践中，往往是与“摆拍”相对立的。摆拍中，被拍摄人物按照编导的意图主动配合摄像机，因此就存在着很大的表演成分；而抓拍中，被拍摄人物是完全“不知情”的，只是在真实地表现着自己的状态――这种“不知情”是“抓拍”的艺术魅力之所在，并形成了其在专题片中独特的艺术表现力。原生态：原汁原味绘世态抓拍的原生态，是说抓拍能相对原始地对所发生的一切加以记录，丝毫没有表演元素的参与，从而可以喷发出浓郁的生活气息。一般来说，在“原生态”抓拍中应把握住以下几个原则：一是隐蔽式。在拍摄时被摄人物是不应该知道摄像机的存在的，这样才能“不进行表演”，而只是重复日常的生活表现。二是融入式。长时间的拍摄下，摄像机对拍摄对象来说已经成为生活的一部分，习以为常，没有“局外人”的感觉，因此被拍摄对象能够表现得很自然。三是突发式。去捕捉那些突然跳跃出来的细节，这才是最活灵活现、充满生活气息的拍摄。只有把握住这些原则，才能使抓拍下来的画面原汁原味，没有丝毫的艺术加工痕迹。而这种与现实生活完全一致的原汁原味，很容易便会受到观众的喜爱和认可。党教专题片《深山?t望》反映的是护林员、优秀党员朱彩芹的动人事迹，里面有很多抓拍片段，其中有一段画面就是运用了隐蔽式的拍摄手法：当片中讲述到由于工作环境艰苦，久守?t望塔的朱彩芹患上了红斑狼疮时，摄像机在不为朱彩芹所注意的前提下隐蔽拍摄。朱彩芹坐在?t望塔的窗口，一边望着远方，一边手里择着菜，摄像机此时在她的身后，拍摄着塔内简陋的一切：脏兮兮的塑料水桶，磕满了印痕的脸盆，带着窟窿的床单，镜头最终停留在她犹如农村妇女般晃动的双脚上……这些充满生活气息的细节，如果事先告知朱彩芹，她会觉得“不雅”而难以配合拍摄。运用“抓拍”来个先斩后奏，就很好地将她工作和生活的原生态不加粉饰地展示了出来，从而更加真实地刻画出了她不畏病痛、乐于奉献、甘于清贫的高尚情怀。真实性：修辞立诚塑面目抓拍的真实性，指的是它能真实地对人物或事件进行全面准确的记录，完全消除了被摄人物的表演机会，只是让对方真实地去展示自己。专题片《村支书肩上的路》讲的是村支书黄欣泉带领村民克服千辛万难修筑村公路的经历，片中有很多镜头都属于抓拍。其中有这样一个场景引人注意：黄欣泉来到村民家，谈起修路的事儿，并表达了一定要把路修好的决心。此时，编导就采用了抓拍的方法，让摄像机远远地对着他。只见镜头前方，他和村民聊着天，手拄着桌子，显得十分熟络。听完村民的想法后，他挥着手，用沙哑的嗓音说：“我讲得不大好听，就是卖了家产，也要把路修好……”如果不是抓拍，他是很难表现得如此自然而随意的，那也就无从展现出这个人物的真实性格。在把握抓拍的真实性方面，有以下几个原则：一是要客观，不加粉饰。拍摄人物时，哪怕是人物身上的缺点和不足，也要客观地去反映。二是要精确。就是要准确地去记录被摄人物的生活面貌，做到“一览无余”；三是要自然，力争所有的现场拍摄画面做到不摆拍。只有把握好这些原则，才能使拍摄完全摒弃镜头感，人物也就不需要“弄虚作假”，完全根据自己的个性和习惯去展现一言一行，想说什么就说什么，想做什么就做什么。这样拍出来的素材，如同写真，是“赤裸裸”的真实。因为只有真实，才会产生感动和共鸣。戏剧化：异峰突起多峥嵘抓拍的戏剧化，指的是它能产生丰富的戏剧元素。由于是对事件进行随机性的拍摄，因此下一幕场景是无法预料的，是“意外”的。这种意外，往往就营造出很强的戏剧性元素，从而使全片故事性更强。在突出抓拍的戏剧化时，要注意抓好冲突点，并迅速切入。专题片《英雄无悔》讲述的是人民警察王志睿的英勇事迹，其中就有一个切入式抓拍的经典范例：当片子进行到王志睿追悼会这一场景时，编导将摄像机隐藏起来，进行抓拍。大家依次向王志睿的遗体告别时，一个意外的场景发生了，有位老人忽然哭倒在遗体面前，旁人连忙来搀扶，可老人就是跪地不起，一一细数着王志睿对自己的种种帮助。这事件是突发的，并没有任何人来刻意安排，但就是这一个抓拍出来的意外却成为情节的一个高潮，使王志睿为民真心奉献的故事显得更加立体和丰富，深化了全片主题。总而言之，“抓拍”带有很大的随机性，即使是编导也不知道下一秒钟镜头里会发生些什么。这种未知感会导致拍摄过程充满偶然和意外，使拍摄素材充满了戏剧化元素，矛盾、意外、悬疑层出不穷，从而极大地丰富全片剧情。感染力：于无声处诉衷情抓