写人要凸显个性（上）.docVIP

写人要凸显个性（上）话题导入：我们每个人的记忆深处一定有一个或几个难忘的人。当把那些人写入文章时，或许只用几句生动有趣的话语，或许只用几个有意思的动作。但将它们连缀在一起后，一个个鲜活的人物便出现在我们面前，我们仿佛感受到了他们的全部，让人难以忘怀。这就是写人凸显了个性的魅力！技法梳理：“世界上没有两片相同的叶子。”是的，我们每个人个性都不同，世界上没有两个完全相同的人。因此，在我们刻画人物时，一定不能千人一面，一定要写出人物的个性，人物才鲜活，才生动，才能被读者记住。老舍曾说：“……如下巴光和脚肿，或某人的脖子如一根鸡腿……这种形容一句便够，马上使人物从纸上跳出来，而永存于读者的记忆中。”人物个性也就鲜明凸显了。凸显个性，要掌握多角度描写人物的方法。角度一：刻画外貌，凸显个性。人物外貌个性化的刻画，要抓人物外形的特点，人生经历、遭遇留下的印痕，习惯性的衣着打扮，与众不同的神色情态等等。如《孔乙己》：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大;青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这里，从身材、脸色、胡子、衣着等方面来刻画孔乙己形象，一个穷困潦倒、迂腐可笑的下层知识分子形象便印在了读者心上。角度二：摹写语言，凸显个性。老舍先生说过：“一个老实人，在划火柴点烟而没点燃的时候，就会说：‘哎，真没用，连根烟都点不着。’相反，一个性情暴躁的人呢，就不是这样说，而是把火柴往地上猛地一摔，高叫道：‘他妈的。’”老舍先生的话形象地表明：不同个性的人，有不同的语言。而个性化的语言，能体现人物的不同性格。角度三：描写动作，凸显个性。动作描写是刻画人物个性特征的关键，人的行动必然要受到思想和性格的支配。要表现人物的个性，动作描写很关键。如《欧也妮?葛朗台》：“老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。‘什么东西？’他拿着宝匣往窗前走去。‘噢，是真金！金子！’他连声叫嚷。”这里，巴尔扎克抓住人物动作进行描写，凸显出葛朗台贪婪的本性。角度四：剖露心理，凸显个性。心理描写能有力展现人物的个性特征，可直接揭示人物的内心隐秘与思想冲突，也可通过语言、动作、神态和环境描写来间接表现。直接表现人物心理的方法，有独白展示法、梦境幻想呈现法、意识流流动等。角度五：捕捉细节，凸显个性。列夫?托尔斯泰说：“艺术起于至微。”巴尔扎克也说：“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，这时，再前进一步，唯有细节组成作品的价值。”捕捉人物的细微特征，可一针见血地表现人物个性。如《药》：“这一年的清明，分外寒冷;杨柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，华大妈已在右边的一坐新坟前面，排出四碟菜，一碗饭，哭了一场。化过纸，呆呆的坐在地上;仿佛等候什么似的，但自己也说不出等候什么。微风起来，吹动他短发，确乎比去年白得多了。”“半粒米大的新芽”、头发“比去年白得多”等，于细微处下笔，以景衬人，表现了华大妈的衰老与若有所思。学以致用：一、阅读下面的文字，回答后面的问题。陶虎臣□汪曾祺每到天气晴朗，上午十来点钟，在这条街上，就听到从阴城方向传来爆裂的巨响：“砰――磅！”大家就知道，这是陶虎臣在试炮仗了。阴城是一片古战场，相传韩信在这里打过仗，现在还能挖到一种有耳的尖底的瓶，当地人说这种陶瓶冬天插了梅花，能结出梅子来。现在这里是乱葬岗，不知道什么时候起叫作“阴城”。到处是坟头、野树、荒草、芦荻。草里有蛤蟆，野兔子。早晨和黄昏，有许多白颈老鸦。人走过，就哑哑地叫着飞起来。这里只有一个破财神庙，里面住着一个侉子。陶虎臣家的货色齐全。除了鞭炮，还出一种别家不做的鞭，叫作“遍地桃花”，不但外皮，连里面的筒子都一色是梅红纸卷的。放了之后，地下一片红，真像是一地的桃花瓣子。如果是过年，下过雪，花瓣落在雪地上，红是红，白是白，好看极了。他还有一项绝技，是做焰火。做焰火，除了配料，关键是串捻子。串得不对，会轰隆一声，烧成一团火。弄不好，还会出事。陶虎臣的一只左眼坏了，就是因为有一次放焰火，出了故障，一个火星迸进了瞳孔。陶虎臣坏了一只眼睛，还看不出太大的破相。他依然随时是和颜悦色的，带着宽厚而慈祥的笑容。这种笑容，只有与世无争，生活上容易满足的人才会有。但是，鞭炮生意，是随着年成走的。什么时候风调雨顺，国泰民安，什么时候炮仗店就生意兴隆。这样的年头，能够老是有么？这一年，伏汛安然度过，保住了无数人畜。秋收在望，市面繁荣，城乡一片喜气。有好事者倡议：今年放放焰火！东西南北四城，都放！一台七套，四七二十八套，陶家独家承做了十四套。东城定在八月十六放。地点：阴城。这天万里无云，一天皓月。阴城的正中，立起一个四丈多高的架子。有人早早吃了晚饭，就扛了板凳来等着了。人们寻亲访友，说短道长，来来往往，亲亲热热。阴城的草都