论“分合式支声织体”与“和声式织体”结构形态的异同.docVIP

论“分合式支声织体”与“和声式织体”结构形态的异同【内容摘要】在支声音乐及其创作过程中，分合式支声织体类型是民间歌者或专业作曲家经常使用的一种创作手法，尤其在民间多声部民歌中十分多见。这种支声织体常表现出的是“时分时合”的音乐形态。其中，“分”指的是形成和音，“合”则指构成同度或八度。而和声式织体构成的也是多声部音乐，却呈现出纵向的、由连续和声音程组成的结构形态。二者之间存在着一种微妙的联系和差别，在实际曲谱分析中也非常容易被混淆。文章对具有代表性的“分合式支声织体”与“和声式织体”谱例进行分析，并将二者对照比较，由此它们之间结构形态的异同。【关键词】分合式支声织体 和声式织体 结构形态 异同在分合式支声织体中，“分指的是形成和音，合则指构成同度或八度。”①各声部的旋律和节奏大致上相同。而在对于分与合的比例问题上，则是以合为主或是分与合数量相同。分合式支声中的“合”被称为汇合点，也就是一个音和另一个音构成同度或是八度的关系。这些汇合音的出现往往是在乐句的句读处，而在其他位置出现的汇合音则没有固定的规律可循，既可能是调式中的任何一个音，也有可能出现在任何一个位置，如弱拍或是弱位。分合式支声中的“分”所形成的和音一般都会在八度范围内，但没有规定到具体的音程度数。谱例1②是一首4/4拍的东北林区号子谱例节选片段，是典型的分合式支声织体类型：第一小节的前两拍呈现出“合”，后两拍呈现出“分”，在第三拍中还出现了声部交叉的现象；第二小节前三拍呈现出“分”，最后一拍呈现“合”；第三小节前两拍和第四拍呈现“合”，第三拍中上声部的第二个十六分音符与下声部呈现“合”，其他音符都呈现出“分”。笔者认为，由于该号子是在前八人，后八人进行运木作业过程中所唱，因此各声部没有主次之分，而其他很多民间的支声音乐都是分主次声部的。谱例1和声式织体呈现出的是纵向的、由连续和声音程组成的形态，属于主调音乐范畴。在两个或两个以上声部的音乐中，一个声部的音乐作为主要旋律，另外几个声部的音乐作为从属地位，来对主要旋律加以支持或是支撑。主要旋律优美、跌宕起伏、充满感情，而从属旋律则可能是时断时续或是不完整的音乐片段。而这样的主要旋律和从属旋律形成的多声部音乐也能产生和音。谱例2③为王莘创作的《歌唱祖国》合唱谱的节选片段，弱起小节至第四小节第一拍为前奏，从第四小节第二拍至最后属于和声式织体。其中，从第四小节第二拍至第八小节的第一拍为对仗方整的齐唱；从第八小节的第二拍至最后则为连续的和音织体，和声级数依次为（只标强拍）：I―VI―VI―IV―II―V。谱例2说到二者的相同之处，首先，它们都是由多个声部构成，目的都是为了使旋律听上去不那么单一，在产生美妙和谐旋律的同时又不失原则。其次，在主调音乐的多个声部中，一个声部为主旋律，其他的声部都属于从属地位。复调音乐是在不同风格的旋律中同时进行的演奏或演唱，也就是说复调音乐中的每个声部具有同等地位，但支声复调音乐在复调音乐中是一个特例，由于不同声部统一在一种风格的旋律中，导致它们的对比不强，也就是说支声音乐的各个声部也是有主次之分的，在这一点上与主调音乐相同，“分合式支声织体”与“和音式织体”也是如此。在对以上两个谱例选取片段的分析中，笔者将二者间的不同点总结为三个方面：第一，从音程的时值以及持续的时间方面来看，分合式支声织体中呈现的音程都是短暂的、断断续续的，而和声式织体呈现的音程都是整体性的、大面积的。第二，从和音出现的频率是否规律方面来看，分合式支声织体中和音出现的位置和频率都不规律，如谱例1中，有的小节“分”过三拍后，第四小节呈现出“合”，有的小节一、二、四拍“合”，中间的第三拍“分”，而和声式织体中和音出现的极为规律。如谱例3为谱例2的下一句，我们可以看出其结构形态都是一样的，即先齐唱，再构成主调型的和音式织体，它们规律地构成了同度与其他和声音程度数的交替。第三，从和音构成的度数及其是否符合传统和声规律走向方面来看，分合式支声织体不符合传统和声规律的走向，“其中的和音虽然都在八度以内，但八度范围内的各种度数都会出现”④，有时甚至出现声部交叉，而和音式织体中的音程则完全符合传统和声规律及走向。谱例3笔者认为，无论是“分合式支声织体”亦或是“和音式织体”都有其独特的魅力之处，但由于二者的结构形态有着微妙的联系和差别，在实际谱例分析中也非常容易被混淆。这就需要更多细心的音乐爱好者在辨别这两种织体的结构形态时分毫析厘，从而完善该问题的分析角度，使“分合式支声织体”与“和音式织体”的界限愈加明朗，为后人做出绵薄的贡献。注释：①②④张磊.论支声及其在西方现代音乐中的应用[M].上海：上海音乐学院出版社，2007：94，25，96③原谱是简谱，本文译为五线谱。本文选取了全曲的片段，原谱全谱见。参考文献：[1]樊祖荫.论支声音乐[J].中国