00-工业革命时期的设计与1851年世界博览会素材.pptVIP

三、自然主题的复苏欧文·琼斯在《装饰法则》中收录了大量源自阿拉伯、土耳其、摩尔族聚居地和波斯等中东地区的装饰纹样。此后，将自然主义设计继续发扬光大的格拉斯哥设计师克里斯托弗·德莱塞，他也是琼斯理论最忠实的拥护者之一。琼斯和德莱塞的自然主义原则遵从了科学和自然的规律，在设计中表现美并引导人们的审美活动。 摩尔族装饰纹样，《装饰法则》，1856 自然中的树叶与花卉，《装饰法则》，1856 图案设计，克里斯托弗·德莱塞，1872 工业革命时期的设计与1851年世界博览会 教育与现代艺术学院 授课教师：王翠霞 第一节工业革命的社会影响与近代设计形势 第二节设计先驱的改革尝试与1851年的世界览会 第三节欧洲艺术与设计的繁荣 第一节 工业革命的社会影响与近代设计形势 一、城市化、人口增长和社会结构变化 二、财富的增长与新消费主义的兴起 三、艺术与技术的分离 四、劳动分工的细化 一、城市化、人口增长和社会结构变化 （一）城市化意味着一种全新的生活方式：自给自足的农耕生活被取代；劳动分工日益细致；人们需要在工业化的环境中工作、生活。 （二）人口增长人口数量的上升进一步刺激了社会生产力的发展和对商品需求的显著增加。 （三）社会结构变化在工业和政治“二元革命”的影响下，欧洲的民主和民族主义思想得到强化，资产阶级成为社会中坚，无产阶级也有所发展—新的社会格局就此形成。 珍妮纺织机 瓦特蒸汽机 二、财富的增长与新消费主义的兴起设计能够刺激消费、引导消费甚至改变消费；反过来，消费倾向又能改变设计倾向，引发或引导新的设计潮流。 三、艺术与技术的分离到了19世纪，随着工业革命和政治革命的发生，受过行会训练、有教养的工匠阶层逐渐同商人阶层同化，行会组织全面瓦解。问题也随之出现：无人负责产品设计的美观；艺术家更将参与生产制造视为低等工作。 四、劳动分工的细化艺术与手工艺的分裂，进一步引起了劳动分工的细化。高度细化的分工模式和重复的工作程序，不但使劳动者与产品进一步疏离，也剥夺了生产者的创造性和愉悦感，强行分割了艺术与工艺之间的联系，加大了艺术与工艺之间的不平等性。 第二节 设计先驱的改革尝试与1851年的世界博览会 一、亨利·柯尔的早期实践 二、奥古斯塔斯·普金的探索 三、1851年伦敦世界博览会 四、迈克尔·托耐特与曲木层压家具 一、亨利·柯尔的早期实践在英国，最具突出贡献的是政府官员兼艺术赞助人亨利·柯尔爵士。1847年，他的萨默利艺术品制造厂成立，生产了一系列的日用品，实现了设计理论与实践的完美结合。1849年，柯尔组织发行了【设计与制造杂志】，提出：装饰应该与产品的用途相挈合，装饰主题可源于自然，但又不是毫无约束的。 亨利·柯尔爵士，1808~1882 组合茶具， 萨默利艺术品制造 二、奥古斯塔斯·普金的探索英国建筑师、理论家和作家；哥特复兴风格的倡导者。19世纪中叶，普金与查尔斯·巴利爵士共同设计了新的英国国会大厦—新威斯敏斯特宫，成为英国新歌特主义的代表建筑。1841年出版【尖顶或基督教建筑的真实原则】，其观点深刻影响了他同时代的设计师及其后辈威廉·莫里斯等人。 奥古斯塔斯·普金，1812~1852 新威斯敏斯特宫,1840~1870 三、1851年伦敦世界博览会为了集中展示工业革命在世界所取得的伟大成就，维多利亚女王和阿尔伯特亲王决定在伦敦的海德公园举办第一届世界博览会。 约瑟夫·帕克斯顿爵士，1803~1865 水晶宫图片英国园艺师、设计师约瑟夫·帕克斯顿爵士按照当时建造植物园温室和铁路站棚的方式设计了一间建筑面积约有7.4万平方米、宽124.4米、长564米的三层建筑，结构由铁柱和铁梁支撑，外墙和屋顶均采用玻璃幕墙。整体建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。“水晶宫”是工业革命时期的建筑代表，它本身就是一件巨大的工业革命成果的展示品。尽管这次盛会成功地树立了一座工业革命时代额历史丰碑，但批评界却对之褒贬不一：支持它的人为此津津乐道，认为一切展品都完美无暇；另一部分则持异议，认为产品样貌丑陋、装饰浮夸、质量低劣，是机械生产带来的恶果。德国建筑师批评产品造型混杂、幼稚、繁琐。英国建筑师欧文·琼斯评价：“新奇，但缺乏美感；唯美，但缺乏智慧，所有的作品都缺乏主题和信念。最具指导意义的抗议之声来自理论家、作家约翰·拉斯金。他讽刺地将“水晶宫”喻为“巨大的温室”。拉斯金于1849年出版了《建筑的七盏明灯》和《威尼斯之石》，其思想对当时年轻的莫里斯产生了巨大影响，并最终成为莫里斯艺术理论的重要来源之一。 四、迈克尔·托耐特与曲木层压家具1819年，德国-奥地利人迈克尔·托耐特开办了自己的家具制造厂。1830年前后，他开始进行曲木层压家具实验。1841年，他的蒸汽曲木层压技术在比利时、法国、英国申请了专利。1859年，托耐特