移民电视剧以及海外华人的落寞.docVIP

移民电视剧以及海外华人的落寞 　　当我们的生活，被西方的天空染蓝，我希望可以涌现更多的，一种超越生存之外的思考。每一个第一代移民都是一个伟大的创造者，一个真正能够突破国界、身体力行的人。 　　之前在采访《神盾局特工》主演、华裔女星温明娜时，我们就探讨过，如今的美剧中，以东方面孔为主角的电视剧还是太过稀少。在西方电视剧领域，似乎还是那种白人一统天下的观感，直到近年来，才有《嘻哈帝国》《逍遥法外》等以有色人种为主角的电视剧。而尽管美国是一个亚裔移民特别是华裔移民如此之多的国家，但以亚裔为主角、讲述亚裔移民故事的电视剧似乎还不是那么多见。 　　这一现象终于以2015年的美剧《初来乍到》（Fresh Off the Boat）得到了某些扭转。当然更早前还有1994年以亚裔宇航员玛格丽特?周（Margaret Cho）的人生故事改编的《全美女孩》（All-American Girl），但那时网络还没有那么发达，所以大部分中国观众仍不熟知。值得一提的是，这两部电视剧都是在美国ABC电视台播出。 　　《初来乍到》改编自华裔美国厨师黄颐铭（Eddie Huang）的同名回忆录，描述20世纪90年代一个来自台湾地区的家庭，从已经生活惯了的华盛顿唐人街移居至没有任何华裔家庭的奥兰多的经历。目前已经成功更新到第三季。剧集紧凑搞笑，叙述了一个紧密团结的华裔家庭，共同打造一种属于自己的“美国梦”，同时又竭力保持自己的民族文化特性。该剧用一种非常“美式”的喜剧形式，探讨了一些华裔移民在美国遇到的问题。它的喜剧效果出众，但整体基调似乎还是有一种过于明显的“美国梦”式上扬。原著作者黄颐铭撰文《缺少文化和个体个性》（Lack of Cultural and Individual Specificity），深度批判了这部电视剧歪曲展示一种亚裔形象，他“极其痛恨这一点”，并直言这部电视剧是一部美式编造的“谎言”。 　　同样是华裔回忆录，今年1月澳大利亚SBS电视台推出的一部《罗家》（The Family Law），则似乎更真实一些。主创本杰明?罗（Benjamin Law）的父母20世纪70年代从香港移民至澳大利亚，他作为出生在澳大利亚楠伯（Nambour）的第二代移民，以自己的华裔移民家庭为蓝本，2010年出版了一部回忆录《罗家》，成为畅销书，然后被SBS拍成了电视剧。 　　如果说美剧《初来乍到》提出的解决方案是融入、接受，用西方人“刻板印象”中的亚裔特质于美国社会取得成功并和当地人打成一片，那么澳剧《罗家》则更现实复杂地揭露了许多华裔移民面临的真实问题，且它的基调并不是那么刻意上扬。《罗家》“构造剧本”的痕迹，没有《初来乍到》那么重。当然，与之相应的代价就是剧情可能一开始没有那么吸引人。但可以这样公允地评价，《初来乍到》是一部较为成功的美剧，而《罗家》则更像一本回忆录。 　　如今，移民是一种全球现象。联合国将在常住国以外滞留至少一年的人定义为国际移民。根据这一定义，2005年联合国估计世界上至少有2亿国际移民，现在全球每35个人中就有一个是国际移民。而移民，毋庸置疑是一个相当艰苦的过程。将个体从一个生存20年、30年甚至40年的旧文化环境中连根拔起，去到一个全新的，人种、肤色、历史、文化、习俗都不同的新环境，用非母语的语言一步步生存、崛起，还要处理生活中出现的各种问题，这一点，已不仅仅是“辛苦”两个字可以概括。 　　在澳剧《罗家》中，人物设置是一对华裔父母和5个不同年龄段的孩子，且每个孩子又有着各自不同的成长问题。东方价值观浓厚的父母和从小在西方长大的孩子们在一个屋檐下的那种碰撞，东西方文化的冲突、父母和子女间的隔代矛盾……这使得罗家孩子们的青春期，似乎比白人青少年多了一重艰难;而华裔父母特别是母亲珍妮在面对孩子日渐长大时的那种落寞，又有一种东西方杂糅的困惑。 　　该剧主创、出生于1982年的本杰明?罗，是一名澳大利亚记者和作家。在做记者以及电视节目嘉宾的生涯中，他“对于失衡家庭的兴趣”，是一件众所周知的事。而纵观《罗家》这一剧，几乎每一集我们都可以看到各个“失衡”的场景、抓狂的人物。 澳剧《罗家》剧照 　　作为典型的东方“自我牺牲型”父母，父亲丹尼、母亲珍妮，都为这个家以及孩子们贡献了自己的人生。和很多华裔移民一样，丹尼选择在当地开一间中餐馆，供养一家七口的生活。他每周工作7天，每天超负荷工作，已经很久没有走出厨房。而母亲珍妮，辛苦抚养5个孩子，没有任何保姆帮助，也牺牲掉了自己全部的生活。在剧中有一集，当她终于得到一天的休息，坐在美发店的镜子前，发型师问她，你有多久没有保养自己的头发了，她说，上一次保养头发已经是10年前了。 　　种种这些细节，使得《罗家》虽然也是喜剧，但很多地方比《初来乍到》现实、深刻得多。 　　然而，比较悲