基于叙事学角度探析《爱玛》的反讽语境.docVIP

基于叙事学角度探析《爱玛》的反讽语境 　　【摘要】作为小说中展示人物性格和表现人物之间权利控制关系的重要手段，叙事的视角和声音在调节读者对小说中不同人物的态度立场方面具有极其重要的作用。《爱玛》这部由简-奥斯汀所著的小说无疑是一部叙事文佳作。《爱玛》中不仅仅只是单独从女主人公爱玛的视角对各种人物和事件进行观察，同时还让一些叙述者们出来对故事中的人物或事件加以解释说明。而恰恰是这种视角变换的叙事技巧将读者与小说中人物的距离消除，其中自由间接引语的语言模式又令读者不知不觉间代入了人物的立场，正是因为这种视角和叙述声音的不一致性，给《爱玛》的反讽效果的产生提供了空间。 　　【关键词】《爱玛》 叙事学角度 反讽 简?奥斯汀 　　在《爱玛》这部小说中，奥斯汀采取自由间接引语的对话模式，这种比较特殊的叙述技巧使得读者与人物之间的距离被时刻控制着。对叙述者和人物的包容，是自由间接引语在叙述上的最基本特征，它在叙述上是以第三人称人物的视角，但所呈现出的缺失一种客观的叙事形式，能够将人物的声音、动作和心境从读者的心中唤起。在《爱玛》中，爱玛自己室内无法从她的性格中看到自己的缺点的。而一旦故事中出现与爱玛的偏见产生争执的人物或观点，作者便会沉默下去，直接用大段不加任何评论的直接引语。正是通过各类的对比，给小说带来了反讽的效果。 　　一、《爱玛》的叙事角度和叙事声音 　　通常情况下，叙事文中人物语言的表达方式有直接引语、自由间接引语、间接引语和自由间接引语四种。在奥斯汀的《爱玛》中所采取的的叙述方式为自由间接引语，该话语模式是以第三人称从人物的角度对人物的语言、感受和思想加以叙述，这种话语模式比较特殊，主要是对客观叙述的一种呈现形式。自由间接引语是叙事者的一种描述，然而却将人物的声音、动作以及心境等从读者的心中唤起。在《爱玛》这部小说中，情节原本算不上曲折离奇，场面也谈不上波澜壮阔，它只是对一个小天地中的普通男女进行描绘。然而就是这样一部作品，却使得作者跻身为世界一流作家。作为一个年轻、美丽、富有而又乐于助人的女孩，《爱玛》的女主角爱玛同时又常常自命不凡和富于幻想。她的优点和缺点同样存在，很难让读者完全地对她进行肯定或者否定。在简-奥斯汀创作《爱玛》时，她预计自己塑造的女主角除她之外无人喜欢。而如何在不讲爱玛的缺点加以掩盖的情况下，让这个浑身都是缺点的爱玛受读者们所欢迎，就是简-奥斯汀所要思考的重点。于是她便巧妙地借助自由间接引语的模式，令这个不为人爱的女主人引发读者的同情，并令读者们开始接纳她的缺点和喜欢她。当没有在故事中设置适当的参照物来对爱玛的偏见加以反映时，叙述者甚至直接形容爱玛说，她有权和随心所欲，甚至还有点自恃过高，这些均会给她尽情享多乐趣带来负面影响。当然，对于自己的性格，爱玛时看不到任何缺陷的，甚至也不可能对由此产生的后果有什么预见的能力。于是，一旦小说情节中出现与爱玛的偏见发生争执的人物或者观点时，叙述者便会自动保持缄默寡言，然后利用大段大段没有经过任何评论修饰的直接引语。也正是因为这各类的对比，从而《爱玛》的反讽效果的产生提供了空间[1]。 　　二、《爱玛》中的反讽 　　1.由直接冲突体现的反讽。从小说中不难看到，各种愚蠢自负、客观真实、朴素善良以及庸俗等冲突要素在读者面前直接或明或暗地摆了出来。并且在冲突和相互对照中又将这些价值取向和性格可笑的一面折射了出来。当叙述者保持缄默，文中独留下人物对白的时候，这些由各个人物观点所产生的冲突现象就更为直观地表现了出来。例如在谈及泰勒小姐婚事时，通过奈特利先生清晰的反驳，爱玛那荒谬的自我崇拜便鲜明地展现在我们的面前。同时通过爱玛在戏剧性场景中对事物的判断，让我们感受到爱玛那过分的主观使得她的智慧遭到扭曲，并与叙述者向我们提供的女主角那被人称道的聪慧产生大量的出入[2]。 　　爱玛在泰勒小姐结婚之后急需一个能够替代泰勒的亲密好友。于是哈丽特便就进入到了她的视线当中。作者在描述哈丽特时用了一句“她的美又恰好是爱玛特别欣羡的那种”一个词“恰好”将叙述者那调侃的口吻表现了出来，同时还让读者们下意识产生了一个心理，不知道哈丽特这个姑娘被爱玛选中做朋友到底是福还是祸。而对于这位新选择的朋友，爱玛的态度则是需要给她以鼓励，并且哈丽特也应该受到她爱玛的鼓励，爱玛要将她的状况改善，让她从那些不体面的人群中脱离出来，并将她引入上流社会之中，同时还要对她的思想和举止进行培养。尽管从表面上来看，似乎爱玛是出于要将她朋友的身份抬高的目的，然而经叙述者的口气一说，则就将这位女主人公的深层动机充分暴露了出来――她其实是想成为他人的保护人来使得她自负的需求得到满足。爱玛自认为哈丽特需要她给予鼓励，其实便体现出了她自认高人一等。爱玛的这些想法与我们认识中的“朋友”概念极不吻合。因此，就通过叙述者的