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论钢琴作品民族风格一和声手法的民族性风格为了适应我国民族五声调式的特点王建中在钢琴作品创作中以五声性为和声写作的依据在和弦结构异调和声配置及和声进行方面进行了民族化探索形成了民族色彩浓厚的和声风格民族化和弦结构在民族化和弦结构的运用方面作者着意于强调和弦的五声性结构与色彩性描绘相结合大量运用了非三度叠置和弦五声纵合性和弦附加音和弦和替代音和弦来增强作品的民族性风格非三度叠置和弦的运用采用非三度叠置的四五度和二度音程的和弦结构在运用中有着独特的民族韵味和东方色彩如在梅花三弄的主题呈现时作者在高音区
论钢琴作品民族风格
; 一、和声手法的民族性风格; 为了适应我国民族五声调式的特点,王建中在钢琴作品创作中以五声性为和声写作的依据,在和弦结构、异调和声配置及和声进行方面进行了民族化探索,形成了民族色彩浓厚的和声风格。1.民族化和弦结构在民族化和弦结构的运用方面,作者着意于强调和弦的五声性结构与色彩性描绘相结合,大量运用了非三度叠置和弦、五声纵合性和弦、附加音和弦和替代音和弦来增强作品的民族性风格。(1)非三度叠置和弦的运用采用非三度叠置的四、五度和二度音程的和弦结构,在运用中有着独特的民族韵味和东方色彩。如在《梅花三弄》的主题呈现时,作者在高音区大量使用四度音程的平行进行,以一种清亮
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