“丑星”背后的审丑时代.docVIP

“丑星”背后的审丑时代 　　相较于黄渤的红红火火，同一档期的《黄金时代》则显得有些落寞，总共只收获了可怜的3000万票房。于是，有人发问：《黄金时代》为什么没能PK过“黄渤时代”？“女神”汤唯为何没能PK过“丑星”黄渤？ 　　有人说，现在的人肤浅，长假喜欢看轻松的喜剧，可《亲爱的》小编光看宣传片花就哭成狗了，更不要提看全片了。此外，除了汤唯，被丑星们逼得无路可走的美人们也不在少数。 　　除了好人品遇上了好剧本，在这看脸的时代，来自丑帅星的他们有自己特别的生存之道。 　　宁愿丑得个性，也不要美得雷同 　　最近有一种病相当流行，它叫做“脸盲症”。脸盲症又称为“面孔遗忘症”。最新研究发现，过去被认为极为罕见的脸盲症实际上在全球范围内较为普遍。该症状表现一般分为两种：患者看不清别人的脸；患者对别人的脸型失去辨认能力。所以，在更新换代迅速的娱乐圈里，长着一张有辨识度的脸相当重要。对于美，人们的标准似乎相对一致，现在流行韩系美男，于是涌现出了一波唇红齿白大长腿的美男，然而，美是美，却没有特色。而对于丑的标准则很多元化，这就给了黄渤们出头的机会，不说一炮而红，起码你会记住这张脸。话不多说，来个小测试。 　　图1 　　图2 　　我们来感受一下。图1为当红美男团体EXO，图2是逆袭者们。小编将这两幅图扔到了《华声》杂志的互动栏目“花生乐园”里，让大家来评论，得到的反馈是图1虽然好看，却很难分别说出每一个人的特色，甚至有颗“花生”惊讶地问我：“这不是同一个人的照片？”而图2，大家的印象点各不一样：比如葛优的光头，王宝强的傻笑，李咏的脸长或者冯小刚的牙，虽说美感欠缺，却丑得直击人心。 　　得?丝者得天下 　　江湖流传一句话：得?丝者得天下。黄渤们的逆袭也成了这句话的有力佐证。 　　说起现在的“黄渤时代”，不由得让人想起之前的“葛优时代”，而不论是葛优还是黄渤，都以出演小人物见长。对于一个社会来说，小人物永远占据着绝大多数，他们是无名无姓的某某某，面目模糊，上不了史书，也立不了传。但大众影视作品时常会聚焦这沉默的大多数，将他们生活中的挣扎与困局呈入世人眼前。 　　先说葛优。 　　从《顽主》开始，葛优成了中国银幕上一类从未有过的小人物的开端，演绎了数个现代小人物。《编辑部的故事》里的李冬宝，《大撒把》里的留守男士，《不见不散》里移民美国洛杉矶多年的无业青年刘元，《没完没了》里老实巴交、自作聪明的出租车司机韩冬，《大腕》里渴望干点大事的电影厂下岗摄影师优优，直到《非诚勿扰》里想要抱得美人归的海归秦奋。 　　葛优式的小人物带有浓厚的王朔“京痞”式风格。这些小人物有的留过洋，也算见过大世面，但却一事无成；有的在时代大潮里被落下，但总有颗干大事的心；有的想发财，但却舍不下身段放不下架子。 　　他们大都冷面热心，有点小坏，小聪明；他们也有北京人特有的幽默感，嘴上爱讨便宜心里却老实得很，是无节操有底线的主；他们是顽主，为虚无的价值观折腾，言行之中总对世道人心颇多讽刺，却也有点成大腕的念想，虽然总是失败。 　　从1992年到2010年，葛优这张并不英俊的面庞成为了一张标准的中国“国民脸”，而他扮演的小人物则渐渐走高。到了《非诚勿扰》时，葛优扮演的秦奋已成海归，有了稳定的收入，有了一定的社会地位，当初的“出国潮”已经变成今天的“回国热”，当年的小人物，如今已是安居乐业的中产。虽然葛优仍是荧幕上满心困惑的小人物，但他看上去更像一个早已脱离了社会主义初级阶段的都市中产。 　　在葛优脱离小人物圈之后，人们迫切需要另外一个人来为自己代言，黄渤就这么应运而生了。 　　与葛优式的小市民不同，黄渤走的“款”是民工、笨贼、痞子等一系列出身底层、充满?丝气息的小人物。2000年，黄渤有了演员生涯中的第一个角色：电影《上车，走吧》里一名刚来北京打拼的农村小青年。后来他又接连出演了《民工之生存》中的进城农民工，《疯狂的石头》里手法过时、情商奇低的毛贼黑皮，《疯狂的赛车》里潦倒的自行车手耿浩，《高兴》里收垃圾的小混混，《斗牛》中憨傻的农民牛二。这些角色多是窘迫而尴尬的社会底层人物，他们莽莽撞撞、为求生存可笑滑稽、拙笨顽劣，面对生活，他们唯一的利器是勇气。 　　宁浩曾说，黄渤作为演员是“特别亲民、典型的底层人的代表”。在今天这个时代，黄渤式的小人物显然更能引起?丝们的共鸣。理想主义的时代早已过去，金钱是终极追求，?丝登堂入室，人人都表现得以?丝身份为荣。有评论家分析，黄渤演的小人物有喜有悲，俨然是?丝的形象代言人，生活的挫折感有多大，黄渤的市场就有多大。连黄渤自己都说：“好作品跟时代契合，跟当下社会的问题契合，时代给你一个够大的土壤，你拍的东西才能让老百姓接受。” 　　正是丑星身上这种平凡感让人觉得亲切吧，毕竟家门口左拐卖鸡蛋煎饼料加超足的老大爷