(公用)【全优推荐】2015-2016学年高二语文同步精品课堂 （提升版）专题09 说“木叶”（练） Word版无答案（原卷版）.docVIP

第九课 说“木叶” 1．下列词语中，注音全部正确的一项是（ ） A．征戍（ｓｈù） 橘颂（ｊú） 招徕（ｌáｉ） 萧萧落木（ｓù） B．涔（ｃéｎ）阳 无妨（ｆǎｎɡ） 陇首（ｌǒｎɡ） 得鱼忘筌（ｑｕáｎ） C．寒砧（ｚｈēｎ） 桅杆（ｗéｉ） 漂泊（ｐō） 秋风袅袅（ｎｉǎｏ） D．疏朗（ｓｈū） 窸窣（ｘī） 迢远（ｔｉáｏ） 灼灼其华（ｚｈｕó） 2．下列词语书写完全正确的一项是(　　) A．绵密　灼热　歧路　箫瑟 B．聒噪 纱锭 漂零 沼泽 C．传诵 涔涔 饱满 关键 D．钟爱 潜藏 捣衣 干躁 3．阅读《说“木叶”》，完成下面题目。 （1）下面对文章有关内容的理解与分析，正确的一项是（ ） A．自从屈原吟出“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，“木叶”的形象影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇从这里得到了启发。 B．古代的诗歌中用“树”很常见，用“树叶”却不常见，原因是诗人们出于文字洗练的缘故，遇到“树叶”的时候就都简称之为“叶”。 C．“亭皋木叶下，陇首秋云飞。”“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。”这些名句能够流传人口，与诗人对“木叶”的使用不无关系。 D．天才的杜甫在“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中，宁愿舍弃更明白的“落叶”而使用“落木”，是因为之前的庾信已经用过“落木”。 （2）下面对第三段内容的理解与分析，不正确的一项是（ ） A．从“木叶”发展到“落木”，古代诗人钟爱它们，关键显然在于其中都有“木”这一字。 B．诗歌语言的精妙不同于一般的概念，“落叶”是一般的概念，所以也不过是一般的形象。 B“落叶”是一般的概念，文中没有依据。再则二者之间没有必然的因果关系。 C．从概念上说，“木叶”与“落叶”意思相同，但在诗歌的形象思维中，两者却有较大区别。 D．杜甫宁可冒着让人误以为是木头自天而降的危险使用“落木”，原因都在一个“木”字上。 （3）下面对“寒风扫高木”中“高木”与“高树多悲风”中的“高树”的差异的分析，不正确的一项是（ ） A．“高树”描写的是落叶的境况，而“高树”并没有落叶的形象。 B．“高树”能表达作者深厚的不平，且叶子越多，感情越饱满。 C．“高木”是叶子越来越少的局面，它所表现的感情越来越淡。 D．“高树”饱满而“高木”空阔，因为“木”含有落叶的因素。 （4）下面对“诗歌语言中的暗示性的问题”的理解，不正确的一项是（ ） A．诗歌语言的“暗示性”是语言形象中的潜在力量，它躲在概念的背后，不留心就不会察觉到。 B．诗歌语言之所以富于感染性启发性且不落于言筌，就在于它既有概念的意义，又具有暗示性。 C．“木”暗示性是“木头”“木料”“木板”等，它常影响人们想起树干，而很少让人想起叶子。 D．“树”和“叶”的暗示性是一致的，都能引起密密层层浓阴的联想，因此两个形象也十分一致。 （5）下面对第六段内容的理解与分析，不正确的一项是（ ） A．“木”这个概念的暗示性不但容易让人想起树干，而且带着“木”字更为普遍的性格，即透着黄色、干燥。 B．“木”所具有的暗示性，使“木叶”有了落叶的微黄与干燥之感，并让人联想到离人的叹息和游子的漂泊。 C．“木叶”具有典型的清秋疏朗的性格，它是属于风的而不是属于雨的，属于爽朗的清空而不属于沉沉的阴天。 D．不同于“落木”的空阔，“木叶”是绵密的，是一个迢远而情深的美丽的形象，与《九歌》中湘夫人的形象吻合。 4．阅读下面的文字，完成后面题目。 青与绿 林　庚 “青青河畔草，郁郁园中柳”，“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”，草与柳在古代诗词中一直经常这样地同现，要说明其间的缘故，根本上还是因为都涉及春天。“杨柳东风树，青青夹御河”，“野火烧不尽，春风吹又生”，柳树是代表着春风的，而草则又与春风共其命运。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，春回大地的信息，首先就体现在草与柳的变化上。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，只是那么一星星若有若无的草的痕迹，便宣告了春天的来临。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦；不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，柳枝上刚萌发出点点的细叶，料峭的春风便已来到了人间。这个细叶，诗词中又称为“柳眼”，仿佛在说碧玉妆成的柳树，忽然从睡梦中一觉醒来，睁开了眼睛，同时也就是春天的开始了。所谓“风回小院庭芜绿，柳眼春相续”，草透出了绿意，柳睁开来眼睛，这是多么富于生意的绿色世界啊。 世界是绿色的，可是诗人却爱说“青青河畔草”“青青夹御河”“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。“柳色新”自是嫩绿色，所谓“看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识”，可是却非说“青春”不可。春天叫做青春，“白日放歌须纵酒，青春作伴好