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浅析油画笔触之美 ——以凡高的《星月夜》为例 摘要：在油画艺术领域中，笔触作为形式美的因素之一，是构成美的作品的重要的绘画语言，它以丰富的表现性和情感传达力在艺术家和观者的心灵之间架起一道互相沟通的桥梁，显现着独特的审美价值。本文通过对凡高的《星月夜》这幅作品的分析，使我们更直观地了解到笔触背后所体现的审美内涵。 关键词：油画 笔触 美 情感 运动感 “笔墨等于零”是吴冠中先生提出的一个重要命题，他的意思是指：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。在这里，我们是否可以这样说“脱离了具体画面的孤立的笔，其价值等于零《星月夜》是凡高最杰出的代表作之一，凡高以其绚烂的色彩和奔放的笔触表达着自己狂热的感情。作品中，凡高疯狂地使用笔触，激越而狂放，笔触那强有力的主观表现力无不体现着他此时此刻的作画状态，流露着他智慧的灵性和坦诚的态度，笔触成了他心灵的外化与象征，是“生命寓于画家的画笔挥动所留下的痕迹之中”。作品中的油画笔触作为一种独特的画面结构，在成就此幅作品美的同时，也成就了笔触自身美感，其本身就可以成为一种独特的欣赏对象，呈现着多方方面的审美特性。 一、笔触的运动美 在观看此作品时，给我们的第一感觉则是画面强烈的运动感。我们分析会发现凡高在作品中大量使用了短促细密的斜线笔触与长而卷曲的笔触。所谓斜线是指“画面中与画框边线不平行的直线”，这就使人联想到钟摆、倾倒的物体、人的跌倒和前冲等，给人一惊险、运动、速度等感受。蒋跃在《绘画形式语言研究·多维视野下的绘画形式理论研究》一书中就描述到：“画面的形式结构线为斜线时它所起到的用途有：1、表现动感和不稳定性；2、表现运动方向和速度；3、表现强烈的动感和眩晕感。斜线的角度越大，运动感也就越强。”《星月夜》画面中，天空、远山、房子被短促细密的斜线笔触所描绘，其斜线笔触的倾斜度之大、数量之多，造成的运动感是多么强烈。而曲线笔触的运用更加强了运动的节奏感和韵律感。两者相互交织，组织成了回旋式的运动圆形。画面转化成浓厚的、有力的颜料轨迹，沿着凡高画笔充满表现力的飞舞展开了画面翻滚的运动。星星回旋于夜空中，与新月一起旋转，不停地蠕动着。而“一幅画，最优美的地方和最大的生命力，就在于它能够表现运动，画家们将运动称为绘画的灵魂”。凡高在对柏树的描绘上将其处理成一种类似漩涡状的形式，若干形状相近的曲线笔触段以一个暗示的中心有序的排列。这种排列使相邻的曲线段以一个中心相互产生追逐感，进而引起视知觉旋转的运动感，而这种旋转的追逐的运动感则构成了火焰似的形状，向上旋动。火焰，“在所有能够造成运动的的形状中，没有一种能够抵得上火焰的形状。按照亚里士多德和其他一些哲学家的看法，火焰的形状是所有形状种最活跃的形状，因为火焰的形状最有利于产生运动感。火焰的最顶端是一个锥体，这个锥体看上去似乎是要把空气劈开，向上伸展到一个更加合适的地方。”远山与翻滚的笔触一起向天边而去，所有的一切似乎都在回旋、转动。 二、笔触的表层美 油画笔触与油画颜料厚涂法的使用密不可分。厚涂颜料或用画刀将颜料摆在画面土，就会产生摸得着颜料质地的浮雕式效果，这样无疑是笔触发挥了油画材料的特性而产生了美感。据说对于油画笔触的表层美，莫奈就曾经说过：“绘画的好坏，只要闭上自己眼睛抚摸画布的表层即能判断。”而在《星月夜》中，凡高运用油画每一“笔道”颜色的重叠、碰撞处理等诸多运笔方式使画面具备雕塑般的凹凸感及肌理感，尽管它只占据一个平面空间，但凡高通过笔触多种绘画表现语言，使观者产生一种身临其境的立体氛围，使得三维空间的形象在二维画面中衍生出来，这种笔触表层造成的感官错觉给人以某种神奇性，有时我们往往会情不自禁想用手去抚摸暗绿褐色的柏树、月亮等等，以充分感受其中的美妙。 三、笔触的力度美 阿恩海姆曾指出：“每一个视觉式样都是一个力的式样。至于视觉对象的生命——它的情感表现和意义——却完全是通过我们描述过的这种力的活动所体现的。”画家只有在以足够的力度表现出自然和主体的内在的生命意识的时候才是美的。而这种力的呈现却是笔触所带来的，至少比色彩要强烈的多。它是画家的生理力、心理力留在画布上的痕迹。油画用笔的强度、动势和气势能够显露出一种独特的“笔力”。行笔的趋势与痕迹沿着形体的结构走向而展开，伴随着光与色的因素能使我们感到某种力量的彰显。在《星月夜》中，画面以摇晃和奔跑式、旋转式的笔触形成。用粗犷的富有视觉触摸感、急速狂暴的绘画性笔触表现极度扭曲变形的树、房屋、群山的时候，我们感受了笔触在运行、摆动、抖晃、弹跳时那种表现内在强烈的生命激情的力度美；飞舞的笔触挤满画面，有限的区域里无数笔触的互相推挤，似乎整个画面都随时迸发出巨大的张力。 四、笔触的技巧美 在作品中，笔触除了表现绘画的内容之美外