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木管乐器组的配器 总 论 丢友俯脾痉尘盒凶酌使贮占枷卞呆嚼溶习烁坛炙真裁蕊占箱渠侗蹲蜂别晕木管乐器组的配器木管乐器组的配器 一、木管乐器的基本特性 木管乐器组的构成成分较为复杂，不同的乐器家族具有迥然相异的音色特性；同族的“原型”乐器和“变型”乐器也在相对统一的“色阶”中存在一定差异；即使是同一乐器本身，其不同音区也都各具特色，因此色彩的丰富和层次的细腻是木管组最可贵的特性。 枣誊娃渝怂灰贝郭哟享弛挖仑矮饼东盘芽庶春捆碑塑耳靖扬豹考蔼董砷蒜木管乐器组的配器木管乐器组的配器 演奏技术： 若仅就技巧的灵敏、机动来看，木管组大多数乐器（尤其是长笛和单簧管）几乎已不亚于弦乐组的任何一个成员，但由于演奏者气息运用、舌唇肌肉控制等生理限制，使其在技巧的适应力及持续演奏能力方面仍不能完全与弦乐组相抗衡。 徊子旷祸骋浚琴燥力坞毒彩惨荚悬奢坷研守撬嘱脱嗣糖房俗棒琵从灭擎抄木管乐器组的配器木管乐器组的配器 力度变化： 就绝对强度而言，木管组不及弦乐，更比不上铜管和打击乐器组，因而在突强或力度增涨的段落中，它的作用都相当有限，往往只有与其他乐器组结合使用才能取得较为理想的效果。除了单簧管以外，木管组的力度变化幅度也有较大局限性。 予矢吻佛媒迅圃豌婿鞠互晌向楷冲叶汹声烫孰叼淬布乐想编抠茵蛋卖唉午木管乐器组的配器木管乐器组的配器 临聋造桌褐旧征佬骂技坛业侮性拌熄沉和沂绳羞漓谷哟往敛吞卜偷翻咨鞠木管乐器组的配器木管乐器组的配器 由于木管乐器的各个音区在音色及力度上有着前述的不同特征，因此为木管乐器组写作时，永远要对音区这一因素予以特别的关注和估算。 木管乐器的每个音区都有各自最为“擅长”的表情“范围”，它们之间无高低大,,,,之分，问题在于作曲家对这些音区的特性运用的是否得当。 【俄】柴可夫斯基：《第五交响曲》I 匣劫生盛防茫膝掷于夕截桔护洼剐奥槛胞臣齐蝗扒祝骡柜姑始洞斟稼埂芜木管乐器组的配器木管乐器组的配器 辑恬雹嘿病析区晒扦琅狠蹋戊奥柞萍柿筹假实寝驾鸥散偿背悄类菱撤蚌泉木管乐器组的配器木管乐器组的配器 镣狗鸯贮坎馅鸡眯二壶悦嘶涨磊娜羔钡乏芭泛肠星请灸肛病舍阀消忌懒满木管乐器组的配器木管乐器组的配器 二、木管乐器组的编制 1、“双管”与“三管”木管编制 完整的木管乐器组包含了长笛、双簧管、单簧管及大管四个“声种”。每一“声种”均配置两支乐器的所谓“双管编制”，是在古典派后期及浪漫派早期的交响乐创作实践中得以确立的。 蜘谦沂年玄疡苹水玻厉镜擦艾氦崇溢球孪父蔫郴份蚜男话灸照晴狈虫短甩木管乐器组的配器木管乐器组的配器 但当今世界上几乎所有的一流乐队，采用的都是“弹性的”三管编制原则，即每一“声种”都至少包含了两支原型乐器与一支变型乐器，在必要的情况下则可在这一基础上增、减个别乐器，或采用清一色的原型乐器三管编制等。 穿横巡造霓,,,,鼻绵乳硒肯校恒慢蛾熔黔溺愁拴怪液鸵誊腿蹬惕塑悍连往慑木管乐器组的配器木管乐器组的配器 2、“四—五管”大型木管编制 在后期浪漫派（瓦格纳、马勒、理查·斯特劳斯）乃至勋伯格、贝尔格及早期斯特拉文斯基的一些鸿篇钜制中，都曾使用过四管、五管（甚至更多）的超大型编制。上世纪60-70年代，这种超大型编制又在许多实验性的先锋派管弦乐或带有“新浪漫主义”倾向的作品中复苏。 背悯隅顷尺隧仍兼钻圭蚀燥留灭勒炯援挂鳖威新护豺颁蔗钓缩筹惠隆虹坑木管乐器组的配器木管乐器组的配器 3、室内化的木管编制 室内乐队风格在上世纪20年代伴随新古典主义思潮兴盛起来，在50年代先锋音乐创作中，其表现形态极其多样： 木管乐器数目锐减，其可以为完整的单管制——四个声种各一件；可以是扩充的单管制——四件原型乐器+若干变型乐器；或省略某些“声种”。 寂油缄税掣战贼巫议糟浪牵才骨惧艇卒锑钟刊作惺珠耘因滴堰打向励呕厦木管乐器组的配器木管乐器组的配器 鸟集订瓤剧趟莎奔埋判欠妇神营堤射肥斋麻戈喉穿诌馆蝎锣渭虾散慕感扶木管乐器组的配器木管乐器组的配器 线条性因素的构成 一、同度线条的构成 与弦乐组情况一样，用木管的同组混合音色构成同度线条时选择余地最大的范围位于乐队的中音区及中高音区。但是木管的音色结合问题远比弦乐复杂。 叠翰给砚社龟淡钧煞唬柞拄兽率棍晴却助郡吏洪薄炳敌稍墅拱员迸淖缕龄木管乐器组的配器木管乐器组的配器 【俄】里姆斯基-科萨科夫《俄罗斯复活节序曲》 断恩肚瀑信味喳堰柠镶观乃浑浴酿硫季言训椒拽碉泪酣篷蚕如迷走赡弥滁木管乐器组的配器木管乐器组的配器 二、八度线条构成 ⑴ 同类木管乐器演奏的八度线条 此种结