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易卜生 ——现代戏剧之父 一、易卜生的生平 二、易卜生的创作 三、《玩偶之家》 四、结束 易卜生（HenrikJohanIbsen）挪威戏剧家、诗人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭。 1834年,他父亲破产后,全家迁到小镇附近的文斯塔普村居住。 16岁时他到格里姆斯塔镇上的一家药材店当学徒。 1851年秋,他为卑尔根剧院创作了一首序曲,得到剧院创办人、著名小提琴手奥莱.布尔的赏识,被聘为寄宿剧作家,兼任编导,约定每年创作一部新剧本。 1852年,他奉派去丹麦和德国各地剧院参观。 1857年,易卜生转到首都剧院担任编导。 1864年丹麦和普鲁士之间的战争,引起他对整个半岛的独立前途的忧虑。于是他决定出国远行。 1891年,易卜生以名作家的身份回到他的祖国。 易卜生在晚年获得国人的广泛爱戴，当他走进咖啡馆时，人们都会起立向他致敬。 他于1906年离世，挪威为他举行了国葬。 许多戏剧大师尊他为“现代戏剧之父”。 二、易卜生的创作 （一）早期 浪漫主义历史剧 （二）中期 社会问题剧 （三）后期 象征主义创作 （一）早期 第一阶段作品包括1864年以前的作品。主要是翻译和改写外国与古代的剧本。作品有《英格夫人》、《海格朗特的海盗》、《觊觎王位的人》、《恋爱的喜剧》等。这些早期的剧作充满着爱国主义和爱民族精神，在艺术方法上属于积极的浪漫主义作品。 （二）中期 第二阶段的作品可以从1864年算起。由于他充分体验了欧洲大陆各国的各种生活，对现实的观察、分析能力加强了，同时他的艺术技巧也逐渐熟练，写出了现实主义作品。主要作品有诗剧《布朗德》、《培尔·金特》，讽刺喜剧《青年同盟》、《社会支柱》，名作《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》、《野鸭》、《海达·高布乐》等。 （三）后期 第三阶段的作品指1890年以后的作品，由于易卜生此时找不到小资产阶级激进派思想的出路，对未来看不出远景，因而其作品表现出一些悲观气氛。主要作品有《建筑师》、《小爱约矣》、《博克曼》、《我们死人醒来的时候》等，这些大都倾向于自然主义，有的带有神秘象征主义色彩 三、《玩偶之家》 《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。 （一）主要情节 海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。 （一）写作背景 易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。 （二）主要情节 海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。 （三）人物描写 女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。 （三）人物描写 更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。 （四）艺术特色 《玩偶之家》的主要艺术特色：结构严密完整；在悬念和伏笔的运用上很有特色；人物对话充满辩论色彩，把“讨论”带进戏剧；成功了运用“追溯法”。 1、易卜生善于把复杂的生活矛盾集中为精炼的情节，他常常把剧情安排在矛盾发