文学作品精读05.ppt

唐?元稹?《会真记》（《莺莺传》） ——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。 金?董解元?《西厢记诸宫调》 ——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。 元?王实甫?《西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》） 　——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。 意象的精心选用 情景的密切交融 情态的传神描摹 典故的适当运用 修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用 青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦《题稚川山水》） 两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋《长相思·吴山青》） 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （马致远《天净沙》） 夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观《满庭芳·山抹微云》） 烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永《雨霖林》） 自由朗读两支曲子，找出自己最喜欢的句子品味鉴赏。 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。 夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。 遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？ 写出她怅然痴立、极目远送——欲见却不能的惆怅和欲离却不忍的的眷念。 看似平易，其实含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今。“无人语”，原来还有窃窃私语，现在却归于一片寂静。偏偏这时候从张生所在之地传来马的嘶鸣声，听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人，她的心情可想而知！“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”，与[滚绣球]曲中“恨不倩疏林挂住斜阳”互相照应。 李煜将愁变成了水（问君能有几多愁，恰是一江春水向东流），秦观又将愁变成随水而流的东西（便作春江都是泪，流不尽许多愁），李清照又进一步将愁搬上了船（只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁），王实甫则把愁装在了车上。将抽象的感情化为具体的物象，自然贴切，不着痕迹，意境完整。 意美：性情美 　　　情态美 　　　意境美 形美：整齐美 　　　错落美 　　　声韵美 神美：神韵美 （内容与形式的高度统一） 曲词警人 余香满口 “听得道一声‘去也’，松了金钏”——夸张 “昨宵今日，清减了小腰围”——夸张，与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。? ?“将来的酒和食……”——比喻 夸张? ?“泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”——比喻 夸张 “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”——夸张 用典? ?“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”——比喻 对比 夸张 引用 “碧云天，黄花地……”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”?? “蜗角虚名，蝇头微利”引用苏轼《满庭芳》的原句。? ?“未饮心先醉”化用柳永《诉衷情近》“未饮心如醉” “一春鱼燕无消息”来自秦观的《鹧鸪天》； “伯劳东去燕西飞”来自乐府诗《东飞伯劳歌》； “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用范仲淹《苏幕遮》“酒入愁肠，化作相思泪”。 “原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。” 《红楼梦——西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心》 元杂剧 四大爱情剧 四大悲剧 《拜月亭记》（关汉卿 ） 《西厢记》（王实甫） 《倩女离魂》（郑光祖） 《墙头马上》（白 朴） 《窦娥冤》（关汉卿） 《汉宫秋》（马致远） 《赵氏孤儿》（纪君祥） 《梧桐雨》（白 朴） 元曲四大家： 关汉卿 白朴 马致远 郑光祖 知识梳理 以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。 暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。 一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金催莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。 拓展延伸 秋风掀开车厢幕帘一角