2013：国产电影“青春年”青春爱情片“风已来”.docVIP

2013：国产电影“青春年”青春爱情片“风已来” 　　他们说—— 　　从我自己的观影趣味来讲，《小时代》是一个平庸的作品，但是《小时代》在年轻观众中的成功有着非凡的意义。《小时代》是氢气球一样可以飞天的电影，或者说是做梦的电影，它对高消费生活方式的标榜，迎合不是观众生活的真实，而是他们梦想的真实，他们就喜欢过这样的生活，以往不太好意思显露出来，现在理直气壮承认这一点，所以会在年轻人中有一些比较热烈的呼应。我个人感觉，《小时代》这样的作品还不够多，中国电影应该迎来梦想飞天、群魔乱舞的时代，应该有各种不同丰富的趣味尝试和探索。 　　——索亚斌（电影学者） 　　我们讨论的这些电影都有关于个体新的表述。以前我们那些宏大的主旋律叙事，所有的主题都归结为一个词：奉献。人要奉献，奉献给国家，奉献给事业，奉献给大众，奉献给劳苦人民。然而我们每一个人都是以个体的出发来寻找自己在生活中的位置。这批片子他们特别尊重每个个人的权利，争取爱的权利，甚至像《小时代》争取财富的权利，争取炫耀的权利，争取自己成为被人关注的权利，所有这些电影都是从个人出发表达自己在社会中的位置、身份、苦闷、丢失。 　　——尹鸿（电影学者） 　　更轻盈、更柔软的电影 　　第四代导演丁荫楠最近谈及他对当下年轻导演的看法：“感受很深的就是很有活力，很有想象力，很多新的电影手法，是我们那时候没有的。我们那时候拍电影不太想观众，我小时候看电影，那是党给我们的任务，我们完成国家给我们的任务就行了，没有票房压力。现在是以票房论英雄的时代，这些年轻导演的票房都打败了美国大片，这是可喜可贺，后生可畏。” 　　曾经的中国影坛，基本就是张艺谋、陈凯歌这样的大导演“说了算”的。像当年《英雄》、《无极》这样的影片，无论有多少质疑，全国观众依旧挤破头去看。而从去年开始，一些中小成本的电影突然成为票房大户，郭敬明、赵薇、徐峥等“华丽转身”的新晋导演纷纷跻身最卖座导演俱乐部，而薛晓路、金依萌等年轻导演的作品票房也轻松达到一个高度。 　　2013年4月26日，赵薇导演处女作《致我们终将逝去的青春》上映，一个月后，《致青春》以7.26亿票房的成绩收官，赵薇也以自己的导演研究生毕业作品荣登华语票房最高的女导演宝座。当曾经火爆全亚洲的“小燕子”转身执起导筒时，自然而然地，许多新人导演无法奢望的资源，都会向其聚集。关锦鹏导演做监制；李樯任编剧；窦鹏配乐；王菲演唱主题曲；韩红、杨澜、佟丽娅等客串，如此大牌的阵容，在开拍之初就为电影赢得了关注度，加之赵薇本人的票房号召力与首次做导演的神秘感，影片的票房成功，似乎只是自然而然的结果了。 　　而当我们撇开赵薇导演之前的荣耀履历，单纯来看电影，我们发现《致青春》的成功依然是立足于电影本身的。《致青春》并非模式化的类型片，而是具有个人化的视角，赵薇用一种非常坦诚的态度与银幕对面的观众交流，从而打动人。电影让人看到青春的痛和美，看到生活的沉淀，所以引起集体性的共鸣。 　　虽没有赵薇的强大个人号召力，有扎实编剧功底的薛晓路和金依萌都通过讲述一个好故事，赢得了市场的尊重。2013年年初，一部《北京遇上西雅图》一反国产爱情片“食之无味，弃之可惜”的常态，在同档期电影中成本最低，却一周票房登顶，两周蝉联冠军，最终力败同期的《生化危机5》、《魔境仙踪》，斩获5.19亿票房。该片导演薛晓路其实是编剧出身，这只是她执导的第二部电影——上一部则是李连杰和文章主演的文艺片《海洋天堂》，而《北京遇上西雅图》的成功则恰恰要归功于薛晓路十多年的编剧生涯。作为北京电影学院副教授、编写过《不要和陌生人说话》、《浮华背后》等的金牌编剧，薛晓路长期关注生活真实，扎根于现实主义题材，并且拥有强大的理论研究背景。而《北京遇上西雅图》正是其观察中国爱情片缺失，研究好莱坞爱情片模式的结果，更是在“海外生子”、“郭美美”事件下催生的现实故事。 　　另外一位集编导一体的女导演金依萌也凭借《一夜惊喜》，在《非常完美》之后再次获得市场认可。在美国佛罗里达州立大学MFA（master of fine arts）的商业电影学习背景，对金依萌产生了深刻的影响。金依萌很清楚，现阶段的自己是要拍商业电影的，她最喜欢的电影是《天使爱美丽》，最喜欢的导演是吕克·贝松，“一个非常商业，同时又非常有艺术味道的导演”。在浪漫爱情片获得成功之外，金依萌有着更多的野心，“先做匠人，再做大师”。 　　至于今年暑假引发全民争论的现象级电影《小时代1、2》，豆瓣4.8、时光网3.6的低分，网友华丽丽的神吐槽，在一定程度上反应了其影片质量。然而《小时代》系列票房的巨大成功确是不容忽视的事实，而这一成功则来源于对影片观众的精准定位，只要将《小时代》书粉，杨幂、柯震东等明星粉丝这一大批90后群体吸引进影院，电影票房大获成功自然不是