论音乐剧《金沙》中的音乐表现手法.docVIP

论音乐剧《金沙》中的音乐表现手法 　　作者简介：李铁林（1987-）男，河南商丘人，音乐学硕士，主要从事流行音乐、音乐剧表演研究。 　　摘要：通常衡量一部音乐剧成功与否的一个至关重要的因素是音乐，音乐剧《金沙》的音乐是创新和创造并举的。作曲家三宝老师神采飞扬的创作才情，在完全封闭和全情投入的状态下得到了完美的宣泄，全剧22首荡气回肠的音乐从他的笔下恣意流出，独立的自我意识、高超的作曲才华以及浓烈的音乐情感在这部作品得到了充分的流露和展现。本文对这部音乐剧的音乐表现手法进行了几点分析研究。 　　关键词：音乐剧；《金沙》；表现手法 　　通常衡量一部音乐剧成功与否的一个至关重要的因素是音乐，如果说剧本是一部音乐剧创作之本的话，那音乐无疑是音乐剧的灵魂。“音乐在音乐剧中的最高任务或者说最重要的目的则是表现戏剧，用音乐独特的手段和美丽去扩展戏剧空间的另一个维度”①。 　　三宝个人认为：“音乐剧是一种舞台艺术，它比写一首歌曲更复杂，更有难度，更完整。你可以在里面讲述一个故事，塑造一些人物，制造紧张的矛盾冲突，引起激动、悲伤、兴奋等等的情感反应，这些情感反应是人深层次的复杂的内心活动。”②《金沙》的音乐是创新和创造并举的，作曲家三宝老师神采飞扬的创作才情，在完全封闭和全情投入的状态下得到了完美的宣泄，全剧22首荡气回肠的音乐从他的笔下恣意流出，独立的自我意识、高超的作曲才华以及浓烈的音乐情感在这部作品得到了充分的流露和展现。 　　以下是我对这部音乐剧的音乐表现手法进行几点分析研究。 　　一、音乐风格及唱法——以流行音乐风格和流行唱法为主 　　作曲家三宝是一位在流行音乐、影视音乐及古典乐界都颇有造诣的资深音乐人。在音乐剧《金沙》的创作过程中不难看出在整个音乐结构里运用了大量的流行音乐元素，这同一般倾向于古典美声的音乐剧作品风格迥异、大相径庭。该剧的演唱风格是以流行唱法为主，主要演员沙宝亮、姚贝娜、谭维维、李金哲、张博以及扮演配角乌木“丑”的朱天天等都是我国近年来在流行演唱方面颇有造诣的青年歌手，特别是著名歌星沙宝亮曾多次获得国际流行音乐大奖，姚贝娜也曾经获得第十三届全国青年电视歌手大奖赛流行唱法金奖的殊荣。伴奏音乐没有采用现场的古典交响乐队伴奏，而是采用电声乐器，使用“夸张”的电声表现手法和掷地有声的金属音质，表明了作曲家追求的是一种以流行音乐为主，古典乐手法为辅的时尚流行音乐风格，这种音乐既时尚又不失典雅大气。但这同传统的、纯古典的音乐剧的音乐表现手法相比，是一种有个性的举措，也是更符合当代观众审美需求的音乐表现风格。 　　二、剧中音乐歌舞的使用方式——舞蹈和演唱分离的理性选择 　　音乐剧作为一种综合艺术形式，要求歌唱、舞蹈、表演的高度整合，演员必需唱、念、舞等方面样样俱佳。音乐剧《金沙》之中并不乏舞蹈表演，而且舞蹈的部分也非常华美绚丽和多姿多彩，但主要演员无论是独唱、重唱或者合唱部分都没有采用载歌载舞的表演形式，而是采用了舞蹈和演唱分离的理性选择。这样的处理方式更有利于演唱者全身心的投入表现人物性格、歌曲内容以及故事情节，不至于出现“生硬地舞”或者“勉强地唱”。尽管基本上这部剧中舞蹈演员不歌唱，歌唱演员不舞蹈，但是歌曲和舞蹈并不是孤立存在的，而是互为依存、互相协调、互相辅助、互为表里的。如果我们没有全能型的能歌善舞、能表会演的演员，或者主要角色本身不需要必须靠舞蹈来展现人物性格时，在导演的高度调度之下，这种退而求其次的“偷巧”办法，也是能为广大观众所接受的。法国音乐剧《巴黎圣母院》就是个成功的典范，音乐剧《金沙》做出这样的理性选择也不失为一个好办法。 　　三、伴奏方式——简洁实用的小型乐队与录制伴奏音乐 　　音乐剧《金沙》是使用了简洁实用小型电声乐队伴奏和录制好的伴奏音乐，这样不仅节省了音乐剧反复上演时的成本和投入，同时使得这部音乐剧的流行音乐风格得到了更好地发挥，电声乐器的伴奏，采用录制好的方式播放，这与现场演奏的效果并无太大差别，而且像《金沙》这种戴着时尚耳麦和穿着华美绚丽服装的夸张造型，使用这样现代的伴奏方式反倒和演员的表演与演唱更搭调，更有利于演员的表演与表现。现代时尚风格音乐剧对于现代化的音响设备的依赖已经势同鱼水，飙高音、唱大曲目的时代已经被电声音乐的华丽、省力和更具表现力所代替，随之而来的是观众的审美情趣发生了改变，他们更渴望听到的是一种面对面、心与心的交流与沟通而不是歇斯底里的炫技性演唱，这是音乐剧具备的特殊的时代性所做出的选择。 　　四、强调音乐主题的表现手法 　　无论是歌剧、舞剧还是音乐剧都有个约定俗成的规律，在音乐的进行方面，大家不约而同地采用主题发展的旋律进行方式，歌曲与歌曲之间必然有着某种主题性的关联和穿插，以保证整部作品在风格上的完整性和统一性，比如音乐剧《猫》的经典主题《m