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好声音 声学设计和器材位置很重要 　　俗话说：天时地利人和，说的是凡事要面面俱到，条件要足够，才能获得预期的成功。一个好的听音环境，必须具备三个元素：好器材、适宜的声学设计以及器材正确的位置摆放。 　　普遍来说，房间的声源常常经过六个途径传到我们的耳中：音箱发出的直达声；地板的反射声；天花板的反射声；音箱后墙的反射声；侧墙的反射声以及聆听者背后墙壁的反射声。改变声波的任一反射条件，声音都会随之发生变化。所以，听音环境在很大程度上决定了重放声的音质好坏，假使你设备最好，环境不当也难有好效果，只是这点常常被大家忽略。因为常常房间声学的造价也是不便宜的。房间的声学特性，很大程度上与室内装潢及房间布置有关。 　　一、长方形 　　理想的听音房间最好的是长方形，按黄金分割比例，长、宽、高不成整数倍的关系，因为这样的房间能更好的产生声音效果，不易出现驻波折叠，从而提高听感。 　　二、隔声与吸音 　　其次是隔声，房间内外不致干扰并使声音扩散。适当的吸声可免除声波往复反射激发出某些固有频率的声音干扰，造成声染色。原则上室内声波的处理扩散应多于吸收，目的是使共振强度降低。但也要注意，不能过度使用吸音材料，过度的吸音会使得房间的混响时间太短，声音变得干涩不圆润。重点在于侧墙和天花板。在侧墙均匀地设置一些吸声和扩散物，要厚重扎实，例如厚重的羊毛毯就是极好的全频吸声物体，薄的地毯、挂帘、壁毯只对中、高频有吸收作用，过多使用会导致声音缺乏色彩和明亮度。同时，一些家具（书柜、桌椅、沙发）都是很好的声音扩散物，能对声音的传播起调整作用，调整低频有很好效果。最理想的方法是在侧墙上贴以适当的扩散板，但这种方法费用较昂贵且影响美观。 　　为使声音的扩散度更广，不致来回往复聚为一起成为有害驻波，就要改变该频率声音的行进路线，我们可以请专业设计师商量，但最实际的方法是移动音箱或聆听位置。架空的木地板对低频也有吸收作用，当房间较小时，可以防止低频量感的过度。如果房间声音的低频发出轰鸣声，可在地板的近反射声的反射点附近，铺设厚重的羊毛地毯。当声音刺耳、低频量感不够时，就应在两侧墙的近反射声的反射点设置吸声物覆盖处理。如果出现声音太干，应优先取掉地毯，在房间角落放置玻璃纤维作成的吸声块或布坐垫，可作混响时间的最后调整。 　　三、房间完好封闭性 　　房间的隔声还跟房间的封闭性有关。听音房间的理想隔声对一般家庭而言其实是很难办到的，因为门、窗、墙、地板和天花板，任何一个与外面相通的小细处都会将室外的声音传进来，并将室内的声音传出去，特别是将低频传得更远，而影响到声音的最佳效果。门窗是隔声的薄弱环节，良好的隔音可将窗作成双层，在已有的窗上再加一层，当然这时的窗要有好的密封性，这是花费最少且效果不错的方法。对于门，可以采取带空腔的中空双层门，面板使用胶合板制作，中间铺敷吸声棉。如果觉得这样繁琐，便要听从专业影音设计师的见解，从实际环境出发，探究最合适的隔音办法。其他包括插座，门把手这样的细微之处，也应尽可能的做处理，让声音无法外漏。如果是在客厅，由于通道关系而影响室内声场的平衡，可在不对称的墙面与角落加上吸声材料，尽量让两侧的反射声均衡。 　　接下来，我们说说听音室器材的位置摆放。 　　现在听音室大致可以分为以下三种：1.专业听音室（如视听室）；2.与起居兼用的家庭听音室；3.以影像为主的AV视听室。三者的声道系统不一样，因而器材摆放上也是各有讲究，但三者之间也存在着相通之处。我们最常接触的莫过于2.0、2.1、4.1、5.1和7.1的多声道系统（任何x.1音箱中的，1指代的是独立的超重低音音箱，俗称低音炮）。 　　2.0声道 　　对于2.0系统来说，有一个 　　“三角形法”原则。只需将两只音箱放在听音者的正前方（两音箱之间距离为1.5-2m左右），聆听者处于与两只音箱组成的三角形顶点。音箱与人耳的角度在45到60度以内。这个角度是有讲究的，它很好的把握了聆听者与音箱的距离，如果音箱离听者太近，音域定位便不够精准，且高低音单元存在相位差，声音便不能同步。如果距离太远，声场则会变窄，失去空间感和临场感。 　　其次，音箱要与后墙、侧墙相隔一定的距离（20-50厘米以上）。因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠后墙，倒相孔中的声波便不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。再次，音箱与人耳最好处于同一平面，如果音箱高度不够，我们可以使用音箱支架以获得好的聆听效果，得到所谓的“皇帝位”。 　　“三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，可得到很好的定位感