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应对不同反差的两个法则中常影调，按中灰曝光关注亮部，应对高反差3.2.1　中常影调，按中灰曝光——为什么中常影调毋须随意增减曝光量?在数码摄影中比较盛行一种说法：曝光宁欠勿过。数码影像暗部如何呈现更多的层次？曝光欠一点问题不大，因此，这种方式不失为一种较为安全的方式。问题是“宁欠勿过”的照片都要经过调整才能达到最佳。每张照片都要调整，工作量太大，十分麻烦。3-39在1.2节中详细地论述过数码的优势，正确的拍摄可以使照片的宽容度至少达到11级。有这样的指标，我们为什么还要“宁欠勿过”地制造麻烦呢？求保险、保安全的拍摄习惯，阻碍了我们充分地利用数码相机的优势的探。我曾经在一年多的时间里特别推荐“宁久勿过”，减半挡的“安全”拍摄方式，直到有一天我见到佳能公司提供的一批数码原片，照片明丽通透、色彩优雅。出于好奇我认真地查看了这些照片的元数据，证明这些照片没有经过后期调整，确实是一次拍摄而成的。我很沉重，相同的相机我们为什么拍不出这种不需要调整而一步到位的照片呢？这样一件小事推动了我对数码宽容度、饱和度的进一步认识。很快我就掌握了这种一步到位的拍摄技法。当然，一步到位是有前提的，那就是针对中常影调的题材，过高或过低的反差难以做到一步到位3-40中常影调是指画面反差中常，高光和暗部的光比在1:64和1:128之间，即6~7级光圈，柔和的光线、平顺光等条件。关键是光比较小，整体的照度明暗则关系不大，数码完全可以在这种条件下“正确曝光”而获得毋需调整的优良画质照片。这里的“正确曝光”是指按照18%中灰值测光的原则，无论点测、偏重中央测光还是平均测光，只要测光点落在画面中中灰平均值上，就可按此得到的曝光参数就大胆曝光，而不必担心高光损失而随意地减曝光，充分利用相机的最佳宽容度和记录能力，不必怀疑相机。怎么鉴定这张照片是最佳的呢？很多人习惯在照相机液晶屏与显示器上看照片，然后得出结论。可以说绝大多数人并没有把液晶屏的亮度、现场环境以及显示器不准等问题解决好，因此得出的结论往往是不准确的，建议把相机液晶屏的亮度调到中间偏低一点，观看的时候避免阳光直射。此外，人的眼睛如果和相机液晶显示器成直角关系时，看到的画面有的时候会偏亮，所以相机和眼睛呈105o左右的角度看屏，拍出来的照片曝光往往比较准确。有关的内容请参阅用8.2.2“什么是合格的照片”一节。照片的高光数据在245左右之间，黑色在0～8之间，照片的曝光就是最佳的状态，能够冲放、打印、印刷高质量的照片。图3-39是佳能某型号的数码照相机拍摄的照片。元数据显示其未经过任何调整。3-41我们用数据和直方图来判读这张照片（图3-40）。先看直方图，层次分布连续，衔接比较平滑，没有断档和断层及木梳状的缺口带。峰值显示与照片的影调分布吻合，图中相对应的采样数据与显示器观看非常一致。淡雅的白云有层次过渡，不是死白的255。中灰部位的数据平均值约126，与绝对平衡灰128非常接近。最精彩的是黑色，R2 G5 B4是完美的黑色，不是全部为0的死黑，这是一个很好的说明。数码完全可能一步拍摄到位，不是非要经过后期调整。图3-41是一张在坝上五花海拍摄的照片。受样片分析的启发，对这种中常反差的场景，使用偏重中央平均测光，不做曝光补偿，正确测光以后按得到的曝光值直接拍摄，得到的照片色彩、反差、密度都十分理想，不需经过任何后期调整。3-42我们把这张照片进行色阶分析（图3-42）。这张照片没有大片的阴影，反差中常、光线平顺，能够最大限度发挥数码相机的宽容度。使用与样片拍摄的相同型号的相机，这张照片设置了中饱和度，白云的层次非常丰富，白云面积较小的最高亮度为R250 G250 B255，大面积的白云R246G247 B252。最近的白云层次占据了绝大多数的高光区，因此白云的层次相当丰富。远山R88 G90 B117，正确地对应了由于空气透视而形成的蓝绿色的山峦。头发的黑部浓黑而又有层次，不是全部为0的死黑。中饱和度的设置使黑色中的R数据略高在意料之中。色彩较佳能样片稍显鲜艳是设置中饱和度高所致。笔者拍摄了大量的数码照片，说实话，不经过后期调整而拍摄一步到位的照片为数很少。究其原因，还是因为前期的各种设置与场景的具体情况存在差异，因此数码前期的拍摄达到最佳效果的确不是一件很容易做到事情。4-43经过实验，我认为数码相机的宽容度不少于10级，而绝大多数中常反差画面的主要层次都在7级光比之内（如图3-43所示，不排除画面有极个别的小画面的极白和极黑）。这些小面积的结构对画面主体不产生根本的影响。图3-44中“亮度”是灰阶的RGB的平均值，“光比”每相差1级EV值所对应的级差。按照中灰值测光和曝光，数码相机可以轻松记录7级光比而无需后期再去调整。但是请注意，必须按中灰值测光、曝光，在测光时能否找到并确定中灰区域使用正确的测光方式就成