巧抓神态 写出风采.docVIP

巧抓神态 写出风采 　　【导语】神态描写，指把人物的神情、姿态等用准确生动的语言描绘出来，同时要注意与人物的动作、语言描写结合起来，以便更好地刻画出人物的性格特征，更好地表现出人物思想感情的变化。古今中外的名家大多能够巧抓神态进行描写，从而使作品变得文采飞扬。下面笔者遴选了几则神态描写的名家片段，请大家一起欣赏、感知神态描写在塑造不朽形象时的重要作用，学习一些具体的神态描写的方法。 　　【名家佳段】 　　例1 巡捕见问，立刻趋前一步，说了声“回大帅的话，有客来拜”。话言未了，只听“啪”一声响，那巡捕脸上早被大帅打了一个耳刮。接着听制台骂道：“混账王八蛋！我当初怎么吩咐的！凡是我吃着饭，无论什么客来，不准上来回。你没有耳朵，没有听见！”说着，举起腿来又是一脚。 　　那巡捕挨了这顿打骂，索性泼出胆子来，说道：“因为这个客是要紧的，与别的客不同。”制台道：“他要紧，我不要紧！你说他与别的客不同，随你是谁，总不盖过我！”巡捕道：“回大帅，来的不是别人，是洋人。”那制台一听“洋人”二字，不知为何，顿时气焰矮了大半截，怔在那里半天。后首想了想，蓦地起来，“啪”一声响，举起手来又打巡捕一个耳刮子，接着骂道：“混账王八蛋！我当是谁！原来是洋人！洋人来了，为什么不早回，叫他在外头等了这半天？” 　　（李宝嘉《制台见洋人》） 　　例2 我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像一个四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。 　　（鲁迅《祝福》） 　　例3 小叶是个十分苗条的姑娘，显得纤弱，她一头乌发，老束着一只紫红色的发箍，发箍上还缀满了白色的小花，两个深深的酒窝，一双眼睛像一汪清澈的湖水，长长的睫毛像道纱幕，使那双眼睛有时显得神秘、深沉。 　　（李兴叶《“氓”》） 　　例4 这是位十分秀丽的江南姑娘：二十三四岁模样，中等个儿，苗条但并不瘦削；长圆型丰腴白皙的脸蛋上长着一对乌亮乌亮的大眼睛，晶莹澄澈得宛如两潭秋水；她的睫毛长长密密，柔软地覆盖在眼睑上，不时随着眼睑的启合微微眨动，使人感到一种纯女性的脉脉含情的妖美。 　　（卢群 李牧《心曲》） 　　【借鉴点】 　　要想使神态描写文采飞扬，需做到以下几点： 　　要真实。真实是神态描写的前提和生命，无论是生活真实抑或艺术真实，都要符合特定的场景、特定的事件、特定的人物个性。如例1中作者没有孤零零地写制台对洋人的奴颜婢膝，而是将他在同一件事上对巡捕不同的凶狠的态度，进行强烈对比。制台吃饭时，巡捕第一次向制台禀报客到，结果吃了一记耳光，另加一脚，因为制台吃饭不会客。但当巡捕继而禀报，来客是洋人后，却又挨了一记耳光，缘由是“洋人来了，为什么不早回”，一前一后，同是制台，同一件事，同是凶狠，却自相矛盾，前后对比，相互映衬，活画出了制台的阴阳脸、奴才相。 　　要形象。果戈里说：“外形是理解人物的钥匙。”外貌是最先跃入人们视野的形象，它的生动与否直接关系到人物形象是否丰满，关系到人物生命力的强弱。因此，应首先将其描写得生动传神，具有典型性。如例3中“两个深深的酒窝，一双眼睛像一汪清澈的湖水，长长的睫毛像道纱幕，使那双眼睛有时显得神秘、深沉”，再如例4中“长圆型丰腴白皙的脸蛋上长着一对乌亮乌亮的大眼睛，晶莹澄澈得宛如两潭秋水；她的睫毛长长密密，柔软地覆盖在眼睑上，不时随着眼睑的启合微微眨动”，形象鲜明，生动逼真，让人如见其人。 　　要富有逻辑性。逻辑性是指所写的人物神态必须符合事理，以便更好地刻画人物性格。如例2中祥林嫂沦为乞丐、临死前“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是个活物”，神态描写借助肖像描写，从前后对比中，表现了祥林嫂衰亡的过程，体现了祥林嫂的内心和思想的变化，反映了祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。 　　【快乐仿写】 　　例1 哥哥的眼睛高度近视，处处离不开眼镜，只要把他的眼镜摘下来，在我面前他就像绵羊一样服服帖帖。一天下午，哥哥要洗头了。他吩咐我帮他拿洗头膏、换水。我得意地想：哼！我先给你跑跑腿，然后再治你。一会儿，哥哥伸长了脖子，把洗头膏沫洗得满头满脸都是。我一看时机到了，就悄悄地把哥哥的盆拿走了。哥哥搓完后去洗头，一捧水，捧了个空。他忙去找，可刚一睁眼，洗头膏沫蜇得他直流眼泪。他像盲人摸路一样，东摸摸，西摸摸，好容易才摸起了毛巾，把眼一擦，可眼睛还是模糊的，只能再摸着去找他的眼镜。 　　（李凤玲《我的哥哥》） 　　例2 老师也有不高兴的时候，这大多是在同学们把教室弄得满地纸屑之时。在这种