中国传统音乐的新发展器乐篇.ppt

中国近代（1840--1949）传统音乐的新发展 器乐篇 一、历史分期： （一）中国古代与近现代的分界点： 1、以1840“鸦片战争”为界。 2、以1912.1.1南京政府成立为界。 （二） 近现代与当代的分期有两种： 1、1840-1919-1949- 。 2、1840-1949- 。 二 概 述 （一）本世纪上半叶历史发展的特点 1、社会转型期 2、战争频繁 3、中西文化的交流兴盛期 （二）本时期音乐历史发展的特点 1、中西音乐交流的延续 2、音乐与战争关系密切 3、音乐在社会上地位正在提高 4、音乐与政治关系紧密 三 中国传统音乐的新发展 中国传统音乐（相对于现代“新音乐”而言的世代相传，具有民族特色的本土音乐），一般认为包括宫廷音乐、文人音乐、民族民间音乐。这里主要介绍民歌、说唱、戏曲、器乐四方面在近代的新发展。 本章节主要讲的是器乐方面的新发展脉络。 四 器乐的发展 1、鸦片战争至辛亥革命时期：在民族器乐方面除了琴、箫、琵琶、筝等乐器的独奏、重奏外，各地迅速发展了各有特色、不同组合的器乐合奏乐种；出现了一批优秀的合奏曲目。 合奏曲目： 河北的“吹歌”《小放驴》 山东、山西的“鼓吹”《百鸟朝凤》 浙江一代的吹打《满庭芳》、丝竹《三六》 他们编写琴谱、琵琶谱以及学习方面的书籍，对保存、整理和发展古琴、琵琶等传统遗产做出了贡献。 也出现了一批演奏家 古琴方面: 张孔山(川派)王露（诸城派） 黄勉之（九嶷派）张子谦（岭南派） 琵琶方面: 鞠士林（浦东派）李芳园（平湖派） 吴婉卿（无锡派） 2、辛亥革命至新中国成立 民间社团 （1） 天韵社。存时稍长，吴畹卿历任社长。 （2） 大同乐会。1920年成立于上海，创办人郑觐文。贡献：〈1〉挖掘整理古乐器。〈2〉对现存乐器的改良。组成乐队的构想源自西方体制，分吹管、拉弦、弹拨、打击。〈3〉挖掘整理古乐。如：《春江花月夜》、《月儿高》。 著名演奏家以及代表作品 华彦均 吕文成 刘天华 杨元亨 刘天华及其作品 刘天华共作有十首二胡曲： 《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、 《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、 《良宵》、《光明行》、《独弦操》、 《烛影摇红》（当刘天华逝世时，在纪念会上有人用这十大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲”）。 刘天华的三首琵琶曲： 《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》。 一首丝竹合奏曲《变体新水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，现已成为琵琶经典乐曲。 瞎子阿炳及其音乐 民间艺人华彦钧(1898-1950年) 中国民间音乐家，江苏无锡人，俗名“阿炳”。1928年双目失明后流浪街头，以卖艺为生，人称“瞎子阿炳” 。 作品：二胡曲《听松》、《二泉映月》、《寒春风曲》 琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》《龙船》。 经整理有《阿炳曲集》出版。 杨元亨及其音乐 杨元亨（1894-1959） 号老利，道名元亨，中国管子演奏家。河北省平安县人。 他发展了管子的演奏艺术，其演奏气息饱满，技巧丰富，风格朴素。其演奏曲目中有些是他根据民间曲调编成，还可以演奏河北梆子等多种戏曲的唱腔和曲牌。 代表性曲目《小二番》《放驴》《拿天鹅》 吕文成及其音乐 吕文成（1989-1981） 中国广东音乐演奏家，作曲家。广东中山人。擅长演奏二胡、扬琴，并擅长唱粤曲。 二胡经其在形制上的改革（如缩短琴杆）和演奏方法上的改革（如运用二三把位和大幅度滑音指法）后，成为特性乐器，称高胡。 主要作品：《平湖秋月》《花间蝶》及粤曲、小调和粤语歌曲。 3、广东音乐的发展 广东音乐：指流行于珠江三角洲一带的民间器乐乐种。 原是粤剧过场音乐和烘托表演用的小曲，当地人叫“粤曲”，约在20世纪初发展成为独立演奏的器乐曲，流行到外地后被称为广东音乐。其曲调流畅、活跃、节奏清晰。 演奏广东音乐，一般都有管用的格式 最初乐器组合的形式 第一种：以二弦、提琴（类似板胡）、三弦、月琴、笛为主； 第二种：以椰胡、箫、琵琶（筝或扬琴）为主； 第三种：以唢呐、喉管配以打击乐器。 演奏广东音乐早期以琵琶为主，20年代初以高胡为主。50年代以来，还加用大阮、中胡、低音提琴等乐