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编辑与读者、作者 编辑的定位 编辑工作的主要内容，是组稿、编稿、发稿。那么，稿子来自何处？来自作者；发稿出书后给谁看？读者。这是一般的常识。从这个常识我们可以得出结论：编辑在作者和读者之间充当着中介的角色——将作者的创作，通过出版的手段，以最恰当的方式，传播给读者。这就是编辑的定位。 我们并不反对编辑有这样的策划能力，有许多书只能这样操作，如大型辞书；还有一些好书就是这样策划出来的。问题是，这些年来，过于强调“策划”，实际已混淆了编辑、作者、读者之间的定位。并且，由于策划风的盛行，影响得作者队伍也十分浮躁，而编者、作者的浮躁，又必然影响读者，造成整个文化的浮躁。 编辑最重要的素质，是其“发现”的能力，发现好的作者，发现好的选题，而非“策划”的能力。社会上好作者、好书稿很多，就看你能否发现。在这里，编辑不是指挥原创者，而是通过自己开掘、掌握的作者资源、作者信息，发现原创者发自内心情感和思想自然而然创作出或正在创作的作品，在此基础上，再进入“策划”的领域，如怎样使这些作品的表达方式更适合市场，怎样设计装帧，用哪种开本、哪种纸，怎样定价，以及怎样宣传营销等等。很显然，这些策划既是为作者的作品着想，更是为读者着想。 举几个例子： 《风雨中的雕像》 利用杂志信息 李辉著。本书以凝重的笔触，记述了11位富有代表性的文化名人在“文革”中的遭遇，如邓拓、吴晗、田汉、老舍、胡风、冯雪峰、赵树理、萧乾等，并通过他们的遭遇，发出深刻、深长的感叹，其中有许多鲜为人知的史实和别具只眼的议论，读来动人心魄，发人深省。 《张家旧事》 偶然得之 张允和口述，叶稚珊编写。本书是张允和先生九十岁时，对照自己六岁（1915年）到五十岁（1959年）的一些照片，讲述往事的结集。她认为，最最美好的和最最悲惨的照片，都没有保存下来。但通过保存下来的“不足道”的照片，仍可回忆起最最美好和最最悲惨的往事。这样，前后几个月的时间，断断续续，叶稚珊记录下了许多故事。张先生说：“我在你面前已没有了闭谜（秘密）”。当然，发表出来的，只是一小部分。 《乡村诊所》 桥梁作用 谢宏军著，“睹画思往录丛书”之一。作者从美术学院毕业后，找不到可心的工作，曾在乡下的老家里闲居，无聊间，每天去一所乡村诊所画速写和素描，画各种各样的病人。面对疾病和苦难，他一边画一边思考了许多人生问题。后来，他将这些思考写成文字，与速写、素描合成一本书，呈献给读者。 《老照片》 利用下脚料 《世上最疼我的那个人去了》、《白石老人自述》 重做 《原文经典》丛书 市场调查 《我们仨》 利用自己的作者资源 此套书还有几本，如王伟君、裘沙的《莒南之忆》，是根据他们珍藏的1957年至1958年下放农村时画的速写，经编辑建议，加上回忆文字而成书的。他们当时画的房东早已去世，连房东的儿子也已50岁了。这类书最好地体现了编辑在书稿中的桥梁（中介）作用：一种本来不适宜出版的写生素材，经过编辑建议、作者加工，成为读者能够接受而且喜爱的读物。 认真分析起来，提出选题有三种模式： 第一种是“作者—编者—读者” 第二种是“读者—编者—作者” 第三种是“编者—作者—读者” 在实际操作中，这些模式又呈现出复杂的关系。第一种是我们所提倡的，第三种是要慎重使用的，而第二种是我们现在说得最多的，即“以市场为导向”。编者了解到读者的需要，然后去寻找或组织稿件（发现或策划稿件）。其实，从广义说，作者的创作，也是以读者需要为准则的。 关于读者 1.读者的内涵和分类 读者是具有一定阅读需要和阅读能力的社会群体，是出版物的阅读者和消费者。许多读者是直接购买书籍阅读的，也有一部分读者是通过图书馆借阅的。对出版社来说，第一读者当然是书籍的购买者。从这个意义上，书店和图书馆也属于我们的读者范畴。明白这一点很重要，因为在现代社会，出版社不能越过销售商直接面对读者。也就是说，我们在决定选题时，既要把读者的需要放在第一位，又不能忽视书店的存在。比如，读者都喜欢便宜的书，但书店不喜欢低于15元一册的书，因为销售成本一样，而书店获利太低。所以，出版社就很难出版小薄册子；书店不喜欢64开小开本的书，容易被偷，所以出版社就不能出口袋书。比如《谁动了我的奶酪》。 读者有多种分类，但考虑到书籍的精神产品和文化属性，一般把读者分成四类： 专家学者中的读者。这批作者往往既是读者又是作者，他们关心学术、思想和文化方面书籍； 高层次读者。一般指大学以上文化程度的读者，他们兴趣广泛，阅读面宽，可俗可雅； 中等层次读者。具有中等文化以上的读者，他们比较需要增长知识的、实用的书籍； 低层次读者。他们喜欢的是纯消遣性书籍。 对一个新编辑来说，首先要弄清本社的读者对象，这对你要开展的工作至关重要。 2.市场需要和读者需要 市场需要和读者需要表面上看是一回事，其实是有区别的。