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隋唐五代文学试题（一） 一、填空（10分，每小题1分） 1. 人归落雁后， 。 2. 气蒸云梦泽， 。 3. 海上生明月， 。 4. 玉颜不及寒鸦色， 。 5. 长风破浪会有时， 。 6. ，叹息肠内热。 7. ，野渡无人舟自横。 8. ，一片降幡出石头。 9. ，犹抱琵琶半遮面。 10. ，欲回天地入扁舟。 二、简释（20分，每小题5分） 1. 上官体 2. 吴中四士 3. 诗圣、诗仙 4. 张王 三、分析（30分，每小题15分） 1. 骆宾王《在狱咏蝉》 2. 白居易《赋得古原草送别》 四、论述（40分，每小题20分） 1. 试论唐诗繁荣的原因。 2. 为什么说王维、孟浩然是创造了静逸明秀之美的重要诗人？ 隋唐五代文学试题（一）参考答案 一、填空（10分，每小题1分） 1、人归落雁后，思发在花前。（薛道衡《人日思归》） 2、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭上张丞相》） 3、海上生明月，天涯共此时。 （张九龄《望月怀远》） 4、玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。（王昌龄《长信秋词五首》） 5、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白《行路难》） 6、穷年忧黎元，叹息肠内热。（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》） 7、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》） 8、千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。（刘禹锡《西塞山怀古》） 9、千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。（白居易《琵琶行》） 10、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐《安定城楼》） 二、简释（20分，每小题5分） 1、上官体 以贞观后期出现的重要诗人上官仪的名字而命名的一种诗风。上官体“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向。上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢，但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。不过，在当时已经是宫廷诗人创作最高水平的典型范式，是人们模仿取法的新诗体。在唐诗发展史上有着重要的地位。 2、吴中四士 盛唐前期四位著名的诗人，即贺知章、张旭、包融和张若虚。因为他们四人都生活在吴越（江苏、浙江）一带，故称“吴中四士”。他们“风流清高，狂放不羁”，对于当时的礼法，皆不在意，生活上比较狂放。其中影响最大的是贺知章。 3、诗圣、诗仙 我国唐代，产生了一批古代诗歌的巨匠，其中成就最大的是李白、杜甫，他们分别被人们誉为“诗仙”、“诗圣”。 李白的诗歌雄奇豪放，想象丰富，流转自然，音律和谐、多变。李白善于从民歌、神话中汲取营养，构成其诗歌特有的瑰丽的色彩。他是独具个性特色和浪漫色彩的诗人，因而被后人称为“诗仙”。 杜甫善于选择具有普遍意义的社会题材，反映出当时的政治腐败。在艺术风格上他的诗善于运用各种诗歌的形式，尤其长于律诗，风格多样，而以沉郁为主，语言精炼，有很高的表达能力。杜甫被后人称为“诗圣”。 4、张王 “张，王”指的是张籍、王建。他们交谊深厚，又都擅长短篇七言乐府歌行，所以人们合称“张王”。他们所作七言歌行，或继《诗》、汉魏乐府传统拟作古乐府；或承杜甫“即事名篇，无复依傍”的乐府传统创作新乐府。用通俗凝炼的语言，多变的韵律，比兴、白描、对比、心理刻划等手法，指责时弊，同情民生，倾向鲜明，感情凝重。这些以明白晓畅语言写成的乐府歌行，替元白为代表的“浅切”诗派增添了不少光辉。 三、分析（30分，每小题15分） （要求：背诵全诗，并分析。详细见作品选和课本。） 1、骆宾王《在狱咏蝉》 西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。 “愤怒出诗人”。当诗歌甚至文学不再表现人生苦闷、生命哀愁、失意悲愤，而只写一些荒淫享乐、粉饰太平的时候，那么诗歌便失去了它最有魅力的东西。诗歌甚至于文学便走向它没落之路。由于汉魏的现实主义诗歌高峰的退去，于是在中国的诗坛便出现了“自建安以来，绮丽不足珍”的萧条冷落的局面。诗歌到了唐代已是不变不行的时候了。而诗歌变革的唯一途径只有屏弃齐梁的绮靡诗风，从形式和内容上进行彻底的变革，而回到诗三百的“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优秀诗歌传统中去。 作为初唐四杰之一的骆宾王和其他三位便在这种诗歌发展的必然要求中，开始了对诗歌优秀传统进行回归的最初尝试。骆宾王在他的律诗《在狱咏蝉》中便抒发了诗人在特定的历史背景下的独特的人生际遇和命运感慨。 这首咏物诗，名为咏蝉，实为自表心迹。诗人抒写了因无罪被诬，无人相信自己的高洁而为之辩白的忧愤。但忧愤之中又有着超然的心态，不愿与俗流为伍。 2、白居易《赋得古原草送别》 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 这是作者十六岁所作。本来只是练习应试的习作，但