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一部独具特色的音乐史专著 　　摘 要：《新中国音乐史1949-2000》是一部独具特色的音乐史专著，作者以音乐创作、音乐理论与思潮的历史发展及其风格和观念的演进变迁为主线，将广大音乐家在创作、表演、教学、理论研究等方面的曲折发展历程，以丰富的史实和大量首次披露的史料为依据，对新中国音乐史上若干重大而敏感的历史事件作了系统的梳理，并对历史功过进行了初步的总结和评述。 　　关键词：《新中国音乐史1949―2000》；写作特点；史料价值；不足 　　中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）11-0232-03 　　《新中国音乐史1949-2000》由湖南美术出版社2002年11月作为新中国艺术史的分卷之一出版，作者居其宏。本书从一个全新的角度，将共和国52年的音乐艺术思想、语言、风格以及历史发展变化作了系统的梳理和叙述。作者以音乐创作、音乐理论与思潮的历史发展及其风格和观念的演进变迁为主线，将广大音乐家在创作、表演、教学、理论研究等方面的曲折发展历程，以丰富的史实和大量首次披露的史料为依据，对新中国音乐史上若干重大而敏感的历史事件作了系统的梳理，以及对历史功过进行了初步的总结和评述。 　　笔者在从事中国现当代音乐研究的过程中，时时翻阅此书，每读一遍都受益匪浅，获得的个人感受也时时有加。 　　一、本书综述 　　从史学研究的角度讲，音乐史是中国历史的一部分，但是从文化艺术分类的角度上讲，它又具有了一种特殊的史学价值。19世纪中期，随着音乐学作为一门独立的学科建立，音乐史学和作曲理论、民族音乐学成为并驾齐驱的重要学科分支。通常所能见到的史学书籍有通史、断代史、编年史、传记史，而今的一些史学书籍中还出现了比较史研究、跨学科历史研究、类比同期历史研究等等。我们所能见到的书籍大多是以历史时间为顺序，历史事件为主线，历史人物为焦点，历史影响为结论，传承着一种相关联的文化代码。 　　《新中国音乐史1949-2000》的研究作为中国音乐史的一个重要历史分支，是音乐史研究的一个新生领域。对于音乐史分期的划分，史学界有两种名称上的分歧。将鸦片战争开始，至中华人民共和国建立前的音乐发展视为一个历史时期（中国近代音乐史时期），而将中华人民共和国建立后的音乐发展视为一个历史时期（中国现代音乐史）。②还有的学者把这两个时期分别称为“现代时期”和“当代时期”。无论其名称如何，历史的段落是清晰的，留给后人思考的音乐痕迹是无法改变的。这个学科及研究领域尚处于初级阶段，它不像古代音乐史，鉴于时间的久远，而成为一种必然和固定，当代音乐所研究的历史也许正是我们身边的历史，存现性和真伪性给较多的音乐学工作者带来很大的困难。居其宏在中国现当代音乐以及歌剧、音乐剧、音乐评论和音乐思潮等方面均有突出的研究，作为音乐史学界的前沿学者，他敢于挑战和记载这段争议颇多的历史，是值得我们学习和尊重的。 　　二、写作特点 　　《新中国音乐史1949-2000》突出“还史为史”的写作面貌，在每一个章节前都会从社会发展变化的视角入手导入音乐的开始和政治牵连下的音乐发展轨迹，在同类书中是不多见的。这种把音乐史放在历史大背景下写作，起到了一个良好的章节导向作用，诸如：音协成立、“三面红旗”、阶级斗争、两个批示、改革开放、反资运动、南巡讲话。在很多的音乐史书籍中，往往割裂开音乐史和政治以及社会发展现状的关系，“就史论史”的情况占了多数，使得音乐中的人物和事件显得特别突兀，这是不利于文化传承和史料辨别的。 　　思潮是社会政治导向下的产物，每每一个新的思潮的出现，必然表明动荡格局下的新事物和旧事物会有一个针锋相对的过程，大多数情况会以“新”代替“旧”，某些情况也会从“反”最终走到“合”。音乐思潮的研究尚处于一个起步较晚的学术领域，国内做此研究的学者屈指可数，作者对音乐思潮的研究是非常严谨和客观的，针砭时弊，不遮掩，不花哨，我们从他的文章中可以深刻地感受到。书中对当代的几大音乐思潮都做了详细的论述，关于贺绿汀《论音乐的创作与批评》的讨论，③在书的附录还专门全文列出陈毅和周扬就1954年批判贺绿汀之事对音协所作的批评讲话，这种写作上的“史胆”着实让人钦佩。拨乱反正之初音乐界的反应和汪立三等人对冼星海交响音乐的分析和批评质疑，④也很客观和真实，是在同类书籍中很少见到的史实。书中还用大量的笔墨叙述了批判钱仁康的“拔白旗运动”，⑤马思聪“从沉默到沉默”，⑥关于德彪西和“三化”的讨论，⑦批判李凌“资产阶级音乐思想”，⑧横扫“封资修”，⑨关于“无标题音乐”的讨论，⑩“回顾与反思”，11 “反对资产阶级自由化”12 等等。“一个健全的社会，就不会拒绝学术的论辩。”13 当音乐思潮正在被越来越多的音乐学研究者纳入音乐史研究的一个重要部分，这种深具时代烙印的音乐