第二代导演对比.docVIP

张艺谋 王家卫 陈凯歌 冯小刚 徐克 按获奖成就来看，李安是最牛的，【卧虎藏龙】是奥斯卡最佳外语片，【断背山】帮他拿了奥斯卡最佳导演。【饮食男女】等影片也具有极高的艺术价值。李安是一个在中西方文化之间游刃有余的导演，无论拍华语片还是西片都很棒。拿奖的本事那是杠杠的。　《喜宴》 第43届柏林电影节金熊奖 　　《理智与情感》 第46届柏林电影节金熊奖 第53届金球奖剧情类最佳影片　 　　《卧虎藏龙》 第81届奥斯卡最佳外语片第58届金球奖最佳导演最佳外语片 　 　　《断背山》 第78届奥斯卡金像奖最佳导演第62届威尼斯电影节金狮奖第63届金球奖最佳导演剧情类最佳影片 　　《se戒》 第64届威尼斯电影节金狮奖 　　《喜宴》《饮食男女》均获奥斯卡最佳外语片提名 吴宇森的好莱坞大片比较多，我基本不他看作是中国导演，当然他创造了港片的一个新时代（小马哥一类的经典）吴宇森其实没拿过什么国际大奖，但是《英雄本色》在金马拿了最佳导演，在香港金像拿了最佳影片，吴宇森也是好莱坞为数不多的华人导演之一，《变脸》等商业片也蛮成功的 徐克是武侠片的高手。与金庸、黄沾一样是香港市民文化的代表，香港文化能否复兴，可关注他的下一部影片。 王家卫的电影里永远是那种宿命的、边缘的、破碎的世界，那里永远上演着让你心动、感伤的故事。王家卫总是倾向于拍都市中最一般的小人物。没有根，没有理想，换句话说，没有起与止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他们孤独而无言，只活在自己的情感世界。他们表面也冷漠，内心也脆弱、易感，很重感情。王家卫的电影给人一种着迷的诱惑力和恒久的吸引力。属于文艺片高手，其电影语言有自己独特的风格。是昆汀.塔伦蒂诺非常喜欢的一个导演。王家卫是第二阶梯里最年轻的了，在戛纳拿过最佳导演，当过戛纳评委会主席，《花样年华》《春光乍泄》在戛纳也是出尽风头，王家卫能进第二阶梯是因为他的电影绝对够艺术　　陈凯歌的影片突破了传统叙事的规范，强烈地表现了自我意识和审美理想，以诗化的电影语言创作了独特的视觉风格。他的影片重视对画面上人物运动的处理，强调视觉造型不拘传统的叙事方式，故事情节淡化，但刻意追求主观性、象征性，寓意性。有人认为，他因此脱离了中国观众的传统文化心理和长期以来的欣赏习惯，而与观众拉开了距离。他就靠着一部《霸王别姬》真的太优秀了，我觉得几乎就是中国最好的电影。《霸王别姬》 第46届戛纳电影节金棕榈奖第51届金球奖最佳外语片　第67届奥斯卡最佳外语片提名《风月》《孩子王》《荆轲刺秦王》戛纳电影节参赛影片 冯小刚给中国观众留下的印象不仅是导演的形象，还有一个演员的形象，但这决不是因为他出演过电影，而是因为他的身上夹杂了一种冯氏特有的痞味。这种痞好像是经过专业训练的。在中国并不太景气的电影市场中“冯小刚”这三个字已经成了票房的保证。他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无比。有时他可以让你笑得合不拢嘴，有时他又像一把锋利的刀子。他就像一名藏在草丛中的优秀猎手，准确无误是他的基本素质，耐心观察和精心引诱则是他的胜利法宝。没有拿的出手的国际大奖，主要靠票房挣得人气张艺谋在中国似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影；而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。在张艺谋看来，“城市题材和农村题材不能构成一个话题，现在好的题材不多，我只是找有感觉的、合适的拍”。“我只想拍我感兴趣的东西，一种清新、自然和返朴归真的东西。”如今电影市场不景气，可张艺谋10多年来从未因缺少拍片资金而发愁。张艺谋不仅做导演，还做过演员，摄影师，不仅拍电影，还执导歌剧，如《印象刘三姐》《秦始皇》《图兰朵》，而且他还拍广告，执导北京奥运会开幕式，全才啊。其实作为导演，他的才能综合攻击力明显要高一个段位。张艺谋 演出影片： 1987：《老井》 1989：《古今大战秦俑情》 导演影片： 1984：《一个和八个》(与萧风合作) 《黄土地》 1986：《大阅兵》 1987：《红高粱》 1988：《代号美洲豹》(与杨凤良合作) 1990：《菊豆》 1991：《大红灯笼高高挂》 1992：《秋菊打官司》 1994：《活着》 1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》 1996：《有话好好说》 1997：《图兰多》(歌剧、意大利) 1998：《图兰多》(歌剧、中国紫禁城太庙) 1998：《一个都不能少》 1999：《我的父亲母亲》 2000：《幸福时光》 2002：《英雄》 2003：《十面埋伏》张艺谋　　《红高粱》 第38届柏林电影节金熊奖 《我的父亲母亲》 第50届柏林电影节银熊奖《活着》