元杂剧的概说.ppt

一、元杂剧的结构一本四折加一楔子。 同一宫调/若干曲牌 韵律方面 衬字 2、楔子 位置 四折之前或折与折间 楔子地位 3、折与楔子 区别 4、题目正名 戏目剧名，不属杂剧本身部分，放在全剧结束后，用两句或四句对子，概括全剧内容大旨。 《古今名家杂剧》中《窦娥冤》题目正名—— 题目 后嫁婆婆忒心偏，守志烈女意自坚； 正名 汤风冒雪无头鬼，感天动地窦娥冤 二、元杂剧剧本的组成：曲、白、科三大因素 2、白： 定场白 宾白写作者 3、科：表情动作、舞台效果 三、元杂剧脚色（行当）： 旦、末、净、杂四类。 2、末：即剧中的男性角色。相当于后来戏曲的生 旦、末两角中：需要注意两个角色 外：或扮男，或扮女，当为外末、外旦的省称； 贴：只扮女，贴旦的省称。 3、净：多演刚强勇猛人物。后来的花脸。 脸谱的含义暨性格 4、杂： 旦本和末本： 四、杂剧演出过程 五、元杂剧分期与兴衰 以成宗大德（1297-1307）为界 据创作中心、总体成就、特色分前后两期 。 2、后期：北剧南移和“南戏北流” 北方杂剧的创作中心向南方转移，元杂剧开始衰落。 （1308-1368）：中心南移杭州。 后期代表作家：郑光祖→乔吉→宫天挺→秦简夫→杨梓→萧德祥 3、元杂剧衰落原因 作者：由于民族矛盾的相对缓和、科举制度的恢复，文人生活状况有所改善，关注现实的热情减少，战斗力减弱，滋长了脱离现实的倾向。 管理：元朝统治者加强了对杂剧的干涉和利用。 地域：南方社会风气和文风影响元杂剧语言风格，使其不再本色自然。 市场：南戏已经兴起，与元杂剧抢夺市场。 本身：四折一楔子的结构对剧情限制太死；一人主唱相对单调；曲调以北曲为主，不太适应南方听众的欣赏习惯。 七、元曲四大家 元代最具代表性的四位杂剧作家“关马郑白” ：关汉卿（著《窦娥冤》） 、马致远（《汉宫秋》） 、郑光祖（《倩女离魂》）和白朴（《梧桐雨》、《墙头马上》） 。 2、隐逸情调 嘲笑揶揄事功型历史人物，如屈原，秦朝丞相李斯，诸葛亮等，特别欣赏功成身退型的隐逸人物，如严光，范蠡，陶渊明、巢父，许由等。 时代偶像 陶渊明 宰相不忽木《仙吕·点绛唇·辞朝》：“山间深住，林下隐居，清泉濯足，强如闲事萦心，淡生涯一味谁参透？草木衣食，胜如肥马轻裘。” 卢挚《双调·沉醉东风·闲居》：学邵平坡前种瓜，学渊明篱下栽花。 范康《仙吕·寄生草》：不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。 鲜于必仁《越调·寨儿令》：汉子陵，晋渊明，二人到今香汗青。……五柳庄月朗风清，七里滩浪稳潮平。 3、斗士精神 元杂剧里的公案戏、鬼神情节和三国戏、水浒戏等历史传奇剧都从不同方面表现了这种斗士精神 关汉卿《窦娥冤》窦娥一而再、再而三地把案卷翻出来，让当大官的父亲看见，最终得以平反。《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》里塑造了一个敢于和邪恶势力斗争的理想清官的形象——包公。 纪君祥《赵氏孤儿》程婴、公孙杵臼面对屠岸贾的淫威，忍辱负重，最终复仇成功。 4、审美情趣——本色，自然酣畅 剧本情节安排：剧作家总是把简单的故事写得波澜跌宕，透彻地表现悲欢离合的情态 刻画人物：力图揭示主人公的内心奥秘，曲尽形容，鲜明地现实其个性特征 语言风格：崇尚本色，大量运用俗语、俚语，以及衬字、双声、叠韵，生动跳挞、绘形绘色 马致远《西华山陈抟高卧》第三折： 【倘秀才】我但睡呵，十万根更筹转刻，七八瓮铜壶漏水，恨不的生扭死窗前报晓鸡。休想我惜花春早起，爱月夜眠迟，这般的道理。 【滚绣球】贫道呵，爱穿的蔀bu落衣，爱吃的藜藿食；睡时节幕天席地，黑喽喽鼻息如雷，二三年唤不起。若在那省部里，敢每日画不着卯历。有句话对圣主先提，贫道呵贪闲身外全无事，除睡人间总不知，空教人?眼舒眉。 “元曲六大家” “关马郑白王乔”。 王实甫（ 《西厢记》）、乔吉（《两世姻缘》） 。 作业： 读关汉卿的《窦娥冤 》《单刀会》 《救风尘 》 《望江亭 》 《蝴蝶梦》 《鲁斋郎》《金线池》《谢天香》《玉镜台》《单鞭夺槊 》《哭存孝》《调风月》 注意其形式特点、情节 下次课 关汉卿杂剧 * 元杂剧概说 （一剧四段）演一完整故事；往往加楔子。 1、折本字“摺” 本义纸折叠。掌记，南戏和传奇称“齣” （出） （1）剧情发展的自然段落 一折，略相当于现代戏剧一幕，可以是一场，也可以是数场。 结构形式 、角色、流变 （2）音乐组织单元 每折限用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。 音乐组织（即乐曲）方面，一折相当于散曲的一套。但杂剧中每折套曲不仅包括一套曲词，还包括演员的说白（独白和对白）；而套数则只有曲词，没有说白。 换句话来说：一套曲词加上其中的说