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著作权法中邻接权的限制与保护 　　摘 要：在著作权法中，邻接权是对原作的一种再创作，是一种派生性权利，邻接权的行使对原作品著作权的权利、利益影响尤为重要，本文从著作权与邻接权的关系中抓住法律本质，总结邻接权行使与原作品著作权保护的关系，并提出邻接权保护制度具体建议。 　　关键词：邻接权 著作权 限制 保护 　　一、邻接权概要 　　邻接权（neighboring rights）是指作品传播者在传播作品时所享有的一项权利，因为它与著作权紧密相连，故称作著作权的邻接权。包括表演者权、录音录像制作者权、广播电视组织权，我国还进一步把出版者权纳入邻接权的保护范围。它对著作权的传播具有举足轻重的地位，故邻接权有时也被称作传播者权。[1] 　　邻接权目前已经成为国际公约及多数国家通用的法律术语。它最早被使用于1848年召开的旨在修订《伯尔尼公约》的布鲁塞尔外交会议上，这次会议对表演者、录音制作者和广播组织提供保护。1961年诞生的《保护表演者、录音制作者和广播组织的国际公约》（简称《罗马公约》）把这三种作品传播者的权利规定在一起统称为邻接权。 　　二、著作权与邻接权关系 　　（一）著作权与邻接权的联系 　　著作权是指作者对其作品依法享有的专有权利，是指作者及其他著作权人对文学、艺术、科学作品所享有的人身权利和财产权利的总称。邻接权从本质上讲，是作品传播者对其赋予作品的传播形式所享有的权利，虽然不是著作权，但是与著作权相邻、相近或类似的权利。两者同属于知识产权范围。邻接权与著作权关系密切，它是由著作权转化而来的，是从属于著作权的一种权利。 　　（二）著作权与邻接权的区别 　　邻接权虽从属于著作权，但其并不等同于著作权。两者的区别主要表现在以下几方面： 　　1、受保护的主体和对象不同 　　著作权的主体是智力作品的创作者，包括自然人和法人；邻接权的主体是出版者、表演者、音像制作者、广播电视组织、除表演者外，几乎都是法人。著作权保护的对象是文学、艺术和科学作品；邻接权保护的对象是经过传播者加工后的作品。传播者是把别人的作品拿来进行传播，如果没有原始创作的作品，传播者是无法传播的。前者体现了作者的创造性劳动，后者主要体现了传播者的创造性劳动。 　　2、受保护的内容和前提不同 　　著作权的内容是指作者对其作品享有发表、署名等人身权和复制、发行的权利；邻接权的内容主要是的对出版者来说是版式设计、装帧设计，对表演者来说是通过表演的各种动作等形式对文学、艺术作品的再现，对录制者和广播者来说是通过传播媒体对作品的再现。作品只要符合法定条件，一经产生就可获得著作权保护；邻接权的取得须以著作权人的授权及对作品的再利用为前提。 　　3、保护的深度和广度不同。 　　根据著作权法第十条的规定，著作权人享有发表权、署名权、修改权、保护作品完整权以及使用权和获酬权。邻接权所保护的主要侧重于财产权，只保护部分精神权利。因而，两者保护的深度和广度不同。 　　三、邻接权行使与原作品著作权保护之间关系 　　一部作品从创作到广大公众手中经历了创作-出版-表演-录制-播放这样一个既相互联系又相互衔接的过程，它就像一个长长的链条，把作者、出版者、表演者、录制者、广播电视组织紧密地联系在一起。他们不紧存在着文化上的必然联系，而且存在着经济利益上的必然联系。法律的作用在于平衡这种利益关系。对著作权人和邻接权人的权利给予必要的限制，正是体现利益平衡，防止权利滥用的一个重要方面。 　　（1）邻接权的权利限制 　　邻接权的限制涉及到邻接权的时间限制、地域限制和权能限制三个方面。邻接权权能限制有两种表现方式：邻接权的行使受到著作权以及改编、翻译、注释、整理已有作品所产生作品的著作权的权利限制，以及受到法律规定的合理使用和法定许可的限制。[2] 　　（2）邻接权的地域限制 　　在地域方面，虽然邻接权受到保护的地域扩大到世界领域，但是在既没有加入TRIPS协定、罗马公约等有关邻接权保护的公约，也没有与我国签订版权和相关权利保护双边协定的国家中，我国的邻接权人是受不到保护的。这表明了邻接权存在着地域限制。 　　（3）邻接权的权能限制 　　邻接权的权能限制是指权利在行使上要受到一定的限制。包括两方面内容：邻接权的行使受到著作权以及改编、翻译、注释、整理已有作品所产生作品的著作权的限制；邻接权的行使受到法律规定的合理使用和法定许可的限制。对邻接权人的限制实际上就是对著作权人利益的保护、对正当使用者的保护，也可以说是邻接权人的义务体现。 　　1、邻接权的行使受到著作权以及改编、翻译、注释、整理已有作品所产生作品的著作权的权利限制，即对著作权人的义务。 　　2、邻接权的行使受到法律规定的合理使用和法定许可的限制。即为了社会公共利益的需要，为了促进整个社会