1.七言律诗例法一.docVIP

第一讲——【七言律诗例法一】 《览卢子蒙侍御旧诗多与微之唱和感今伤昔因赠子蒙题于卷后》作者：白居易 昔闻元九咏君诗， 恨与卢君相识迟。 ○○●●○●○ 、○○○●○○○ 今日逢君开旧卷， 卷中多道赠微之。 ○○○●○○○ 、○○○○○●○ 相看泪眼情难说， 别有伤心事岂知？ ○○○○○○○ 、○○○○○○○ 闻道咸阳坟上树， 已抽三丈白杨枝！ 此例法：三句叠，君，字。两句叠，卷，字。而，早闻，与《黄鹤楼》《鹦鹉洲》诸作，同中有异。 ①首联；一开始，全是叙事，好象与卢子蒙对坐谈心。追溯往事，事中自见深情。头两句，把三十多年前与微之论诗衡文，睥睨当世，谈笑风生的情景，重新展现在眼前。 ②颔联；接下去，三、四句写今日与卢君聚首，共同披阅他的诗卷，也只是平平常常的叙事。 然而，情景一转，诗集中突然跳出了元微之的名字，眼前便闪现出微之的影子，诗情也就急转直下，发为变徽之音。 ③颈联；五、六两句，转入正面抒情。“相看”一句，描绘了一瞬间的神态：两个老人，你望着我，我望着你，老泪纵横，却都不说一句话。　　诗篇至此，一种无声之恸，已够摧裂肺肝，而全诗也已经神完气足了。 ④尾联：最后两句，诗人又用“闻道”一语领起，宕开诗境，跳到了微之坟上。墓木拱矣，黄土成阡；树犹如此，人何以堪！岁月的流逝是这样快，悼念之情又怎能不这样深？　　赏译：这首诗，直抒胸臆，纯任自然，八句一气贯串，读起来感到感情强烈逼人，不容换气。全诗用“四支“韵，本来是不十分响的韵部，到了诗人笔下，却变得浏亮哀远，音乐效果特别强烈。古来怀友的名篇，共同的特点是真挚、深刻。白居易此诗是悼亡友，在真挚、深刻之外，又多了一重凄怆的色彩。 =========================================== 《黄鹤楼》作者：崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 ○○○○●●●、○○○○●●○ 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 ●●○●○○○、○○○○○○○ 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁. 此例法：前四句纯用单行，即三四句亦不属对。且一二，三四叠用黄鹤二字，李白《鹦鹉洲》诗，即用此法。 ------------------------------------------------------------------------------- 《鹦鹉洲》 作者：李白 鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。 ●●○○○●○、●○○○●●○ 鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。 ●●○○○○○、○○○○○○○ 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。 迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。 ------------------------------------------------------------------------------- 《赠司勋杜十三员外》作者：李商隐 杜牧司勋字牧之，清秋一首杜秋诗。 ●●○○○●○ ○●○○●●○ 前身应是梁江总，名总还曾字总持。 ○○○○○○● ○●○○○●○ 心铁已从干镆利，鬓丝休叹雪霜垂。 汉江远吊西江水，羊祜韦丹尽有碑。 此例法：前四连用叠字，一气直下，与崔颢，李白诸作，又同中有异 ------------------------------------------------------------------------------- 《入洞庭》作者/清代诗人：宋湘 客自长江入洞庭， 长江回首已冥冥。 ○○●●○○○ 、●●○○○○○ 湖中之水大何许， 湖上君山终古青。 ●○○○○○○ 、●○○○○○○ 深夜有神觞正则， 孤舟无酒酹湘灵。 灯前欲读悲秋赋， 又怕鱼龙跋浪听。 ------------------------------------------------------------------------------- 第二讲：《七言律绝》 七绝《夜雨寄北》作者唐代诗人：李商隐 君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。 ○○○○○○ 、 ●●●●○○○ 何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。 ○○○○○○○ 、●○●●●●○ 这首诗最大特点就是它的重复和回环，第一是首句的， 第一是：君问归期未有期。作一问一答的语气，期，字重复。七言诗句的这种重复，能够构成一种唱叹的音情，读起来有回文织锦作用及回肠荡气的感觉，与诗句表达的内容，即一方深情追问，一方却不能予以肯定答复的苦恼心情，是非常吻合的。 第二是全诗中，巴山夜雨涨秋池。和，却话巴山夜雨时。一是此夜中，孤独的情景，一是他日重逢回忆此夜的情景，这一重复尤其耐人寻味。写不同空间的相思， 如：白居易这首《邯郸冬至夜思家》 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 料得闺中夜深坐，还应说著远行人。或就写同一空间，写不同时间的相思。 又如：崔护【题都城南庄】