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写毛笔字和强式间架结构六法——习字简得 毛笔字是公认的中国国宝、国故、中华文化的要素之一，富有无比的艺术魅力或者是美的载体。观看毛笔字确实是一种美的享受。古人有云，写的信笺，上面的字是“千里面目”，留传千年的字，就是千年面目了。写好汉字，尤其是写好毛笔字是许多人多年的追求。 笔者从小学就开始学写毛笔字。那时对写字并无特殊的感觉，随大人的教导行事罢了。父亲没上过几年学，但钢笔字独特端正优美。他的指示就是写字、写字，呵呵。后来自己闲时也看一些字帖，写些字，毛笔的或是钢笔的，进步不大，自己也不在意，觉得写字只是一种技艺，不会产生多大的物质效果。平时看这个家那个家的评论，把书法说得神乎其神，无以复加，似乎天下只有这一种艺术了，只是一头雾水。现在有了些年纪，具体的事大致成型了，有了欣赏的心思了，又开始学写字，因为这是投资最小，最容易拿起的一种技艺了，也开始品味字的形态美了。 看的帖、书杂且乱，又不请老师教导，心智愚鲁，口呆舌笨，把能够记在纸上的所得集中在一处，是这样的——怎样才能写好毛笔字呢？笔者看了许多的著作或言论，这也是过去古人所无法做到的，——因为现在的传媒、印刷都很发达，——归纳起来，大致有如下一些说法： 永字八法，如锥划沙，如屋漏痕，计白当黑，胸有成竹，意在笔先，不要状如算子，字有八面。现代的书法家则说，写字就是将笔转来转去，写好字就要写好一字，还有注意结构、笔划、重心、笔法之类。 这些说法，都是能写好看的字的人说的，应该都是写好字的秘诀了。可是，从这些说法里，笔者得不到具体的写字的方法。经过若干年的摸索，忽然领悟了这些说法的内涵，现写在这里，供同好评判。 写毛笔字实际是黑白的艺术。说它是艺术，意思是说写字不是让人认识你所写的字，而是用字形传递你对美的感受——字这样写是美的，或你认为是美的。 先说说前人的说法。 毛笔字的字形就是一些墨色或者墨的团块，一些黑色的几何形状。这些墨块的组合就是字形，就构成了毛笔字的美。这样来解释前人的说法就有出发点了。 一、永字八法，说的是八种基本笔划的写法。毛笔是有尖的弹性很少的软锥体，和西方的毛刷不一样，毛刷的头是平的。在写笔划的时候，为了下一笔的连贯或者好下笔，就要收笔，就是在写笔划的时候，笔划的开始和结尾都要和行笔的反向回一下笔，用意是整理笔头的形状，使墨能够重新聚焦起来，好重新开始写下一笔。这样，也使字的笔划形状能够相同统一，形成了韵律，产生了美的感觉。如果起笔收笔的时候不逆锋回笔，笔划的两头就是带尖的形状，既不便于连续书写，也显得无力，自然就不美了。当然也有不逆锋的，那是少数的情况，一方面是要产生一些变化之感——全是藏头护尾也是一种单调——另一方面是笔划本身的要求，比如捺，如果收笔来写，写字的速度就放慢了，因为捺一般是最后一笔，如果出锋就好连系下一个字的首笔的起笔。捺也有回锋的，在行书中常出现，表示一种心情——下笔的意思已经确实完了。 二、如锥划沙，说的是笔划的写法。写笔划要对毛笔有所控制，不能任意由着自己的习惯喜好随意来，不能用蛮劲呆劲。落笔的时候是先往下，再往旁横行开去。且要保持一定的力度。否则，不向下就划不出笔迹；不保持就会弄出一团墨块；不控制行笔，就会使笔划粗细不一，线条扭曲拐来拐去。 三、如印印泥，和如锥划沙意思差不多。这是写毛笔字的反说。就是说，毛笔写在纸上，是软碰硬，用印在泥上盖印，是硬碰软。软硬相似，上下相反，这两者就有共通之处了。 四、屋漏痕，说的是笔意。过去的茅屋质量不好，多有漏雨的地方。漏处多是一个点，雨水从那里慢慢的渗下来，在所经之处留下痕迹。显然，这个痕迹是连绵不断一直向下的。这个说法概括了如下意思——写字的笔法、结构、章法都要连续统一，不能杂乱无章象无头苍蝇一样到处乱窜——一字中既用逆锋起，又用出锋起，随意凌乱；或者一字特别的大，另一字特别的小，行不成行列不成列；都用粗笔的地方忽然用了细笔；字形东倒西歪——要整体的统一，局部的变化。比如兰亭的之字，虽然形状变化多端，但大家还认为是个之字，不会认为是别的什么字的。 五、计白当黑，其实是字的结构的精髓。此语的用意其实说的是布局结构要均匀，就是在一个字的方块里，黑白要均匀，或者是对称；不要挤作一团或者过于稀疏。我们如果把字看成是有厚度的，墨色还有重量，那么每块墨迹就有了重量。有重量就要遵守牛顿法则，就要让这些重量能够站稳，好象盖房子一样。这样字就有了重心。如果笔划挤在一起，就象一堵墙特别厚重，那么支撑它的力量要多大啊。 在这里还要说一下大小的搭配。有的人写的字，笔划忽大忽小忽粗忽细，可是看起来也很美，尤其在草书中。这就要用到物理中的杠杆原理，也就是如果你的笔划布置搭配符合了杠杆原理，就能达到稳定的效果。称砣虽小压千斤，可是称砣和千斤的距离也是远的。这是大师和鬼划符的区别所在。或者看一看小孩子玩的翘翘板，要两端都坐着差