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唐宋词选讲 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 绪论：美文之美：唐宋词的美学特征 一、声韵之美 词的起源与音乐（燕乐）之关系 1、 隋唐燕乐的兴起开辟了新的音乐时代，也开始了词曲的孕育创造期。 2、日见繁富与新声竟作的燕乐乐曲，为词的产生提供了充足的乐曲条件。 3、适应社会需要与乐曲要求，长短句曲子词逐渐发展起来，最终取代唐声诗。成为一种与古、近体诗并行的新诗体。 讲究的字音选择 活泼的平仄格式 流转多变的节奏 二、情感之美 总体上擅长表现深微细腻的情感 “词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。”（王国维） 香艳：词的情感基因 “自南朝之宫体，扇北里之倡风。”（《花间集序》） 悲美：词的情感主色调 柔美：特定地域滋养出的情感类型 三、器物之美 唐宋词器物的类型与特征 日用器物多，宗教礼器少 ——人间现世主题 女性器物多，男性器物少——词体的女性化 认识价值 生活艺术化的物质表现形态 审美价值 器物与词的意境之美 器物与词的情感之美 器物与以富为美的词学观 【思考题】 体会诗、词美感的差异。 思考江南地域文化与词体美学特质形成间的关系。 【延伸阅读】 《唐宋词鉴赏辞典》序一、序二，宛敏灝、周汝昌，上海辞书出版社1988年。 《认知与体验——唐宋词鉴赏中的情与理》，薛玉坤，《名作欣赏》2007年第6期。 第一讲温庭筠：深美闳约，飞动流转 一、《花间集》与温庭筠 《花间集》，10卷﹐选录唐末五代18家词人500首词作。赵崇祚编。 《花间集》词人结构 《花间集》的地域特色 温庭筠生平及其在《花间集》中的地位 二、温庭筠词的特色 两段评价 “画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。（王国维《人间词话》） 唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。（张惠言《词选序》） 作品一：菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 选讲： 关于“小山”的三种解释 “山眉”：一双愁黛远山眉。（韦庄《荷叶杯》） “山枕”：山枕上，私语口脂香。（顾瓊《甘州子》） “屏山”：无言匀睡脸，枕上屏山掩。（温庭筠《菩萨蛮》） “鬓云”、“香腮雪”的构词特点及其意味 “欲度”描摹的情态 ——温词特色之一：感性呈现精美名物 □“画眉”的托喻内涵 ▲ 屈原《离骚》的创例 ▲其后的引申： 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆馀《近试上张水部》） 君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐?愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依? （曹植《七哀》） ▲士子自比娥眉的文化心理 ——温词特色之二：暗合托喻传统 作品二：菩萨蛮 水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。 名物的物理属性与人物品性间的对照关系 玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。（李白《玉阶怨》） 从冰冷、坚硬到温暖、柔软的感觉转换 从室内到室外的跳转 突然的跳接与读者的审美空间 ——温词特色之三：飞动流转 【思考题】 体会温词诉诸视觉刺激的努力。 思考温词深美闳约、飞动流转之美与其意象运用间的关系。 【延伸阅读】 《花间集评注》，李冰若，河北教育出版社1999年。 《温庭筠词新释辑评》，张红，中国书店2003年。 《唐代妇女的眉式》，胡小丽，赵静，《考古与文物》1995年06期。 第二讲韦庄：似直而纡，似达而郁 一、韦庄与江南 仕唐 黄巢起义后流落江南； 随谏议大夫李询入蜀宣谕，得识王建 ； 仕蜀 为王建倚重，71岁为安抚使，72岁助王建称帝，75岁病逝。 二、作品选讲 前人的两段评价： 陈廷焯《白雨斋词话》：“端已词似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。” 况周颐《蕙风词话》（韦庄词）“尤能运密入疏，寓浓于淡，花间群贤，殆鲜其匹。” 与温庭筠词的差别及词情表达的显与隐 《忆江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹州。” （温庭筠） 《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。（韦庄） 作品一：菩萨蛮 红楼别夜堪惆恨，香灯半掩流苏帐。