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第十一章 唐传奇和其他通俗文学 第一节 唐传奇概说 一、定义、特点及兴盛原因 1、定义：因晚唐裴鉶的小说集《传奇》而得名，是唐代流行的文言短篇小说的总称。其篇幅短小，情节奇特、神异。唐传奇标志着我国古代短篇小说的成熟。 2、特点：内容上，它比魏晋小说更加丰富，更为贴近现实。艺术手法上，唐传奇的结构、情节、人物形象塑造等手法更为成熟。创作目的上，唐传奇创作目的更为自觉，即是鲁迅先生在《中国小说史略》中所说的“唐人始有意为小说”。 3、兴盛原因：唐代经济的高度繁荣。唐代科举考试盛行“行卷”、“温卷”之风。魏晋小说的影响。 二、唐传奇的发展阶段：现存的大部分唐传奇都收在宋初编的《太平广记》中。 1、初盛唐是发轫期，也是由六朝志怪到成熟的唐传奇之间的一个过渡节阶段，作品数量少，艺术表现上也不够成熟。作品有王度的《古镜记》、张族的《游仙窟》、无名氏的《补江总白猿传》。 2、中唐为兴盛期，唐传奇的大部分作品都产生于此期。一方面是小说本身由低级向高级不断演进的结果，另一方面也利益于蓬勃昌盛的各体文学在表现手法上所提供的丰富借鉴。 爱情类：陈玄佑的《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品，女主人公是张倩娘；沈既济的《任氏传》写郑六和狐精幻化的美女任氏；李朝威的《柳毅传》将灵怪、侠义、爱情三者结合；白行简的《李娃传》写荥阳生和李娃；元稹的《莺莺传》；蒋防的《霍小玉传》写李益和霍小玉，是中唐传奇的压卷之作，被胡应麟在《少室山房笔丛》评为“唐人最精彩之传奇”。 寓言类：沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》 历史故事类：陈鸿的《长恨歌传》 3、晚唐时由盛世转衰，传奇创作仍很丰富，但开始脱离现实，艺术上趋于粗俗。出现了传奇专集，如袁郊的《甘泽谣》、皇甫枚的《三水小牍》、裴铏的《传奇》、薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录》。杜光庭的《虬髯客传》写风尘三侠：李靖、红佛和虬髯客，是晚唐豪侠小说中成就最著的一篇。 第二节 唐传奇的艺术 一、结构完整、情节曲折，艺术构思奇异新颖、富于变化，使有限的文字生出无限的波澜，以曲折委婉的情节引人入胜。善于选择一个有典型意义的事件，展开矛盾冲突。 二、人物性格鲜明：细节描写；善用对比、衬托手法来表现人物的性格特点尤工于白描式的肖像摹写，往往三言两语，即飞笔传神。俗讲乃僧徒依经文为俗众讲佛家教义、“悦俗邀布施”的一种宗教性说唱活动。《长兴四年中兴殿应圣节讲经文》《金刚般若波罗蜜经讲经文》《佛说阿弥陀经讲经文》《妙法莲华经讲经文》《双恩记》民间说唱伎艺 “转变”“变场”。后世小说 “全相”、“绘图”本的滥觞。 ???宗教性变文如《降魔变文》、《大目乾连冥间救母变文》等。讲史性变文，如《伍子胥变文》、《李陵变文》、《王昭君变文》、《汉将王陵变》等。民间传说题材的变文，有《舜子至孝变文》、《刘家太子变》等。取材于当地当时重大事件与人物，《张议潮变文》与《张淮深变文》。《渔父》五首《忆江南》三首刘禹锡《忆江南》940）所的《花间集》。 南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜为代表，其中李煜最为出色。 一、冯延巳：字正中，词作数量居五代词人之首。　　词的特点：以自然意象与心理变化的表现来抒情南唐第二代国君，却有较高的文艺修养，词也写得很好《浣溪沙》、 此期词坛的发展趋势是,既有因袭继承晚唐五代词风的一面，也有开拓革新的一面。晏殊、欧阳修等人主要承袭的是五代绮靡词风，而范仲淹、张先、王安石等人在词的题材意境上有所创新。 第一节 晏殊、欧阳修、晏几道 词体进入晚唐五代以后，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。此三人的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。 一、晏殊：《珠玉词》 1、在思想内容方面，晏词仍是抒写男女相思爱恋和离愁别恨，如“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处”。偶尔流露出对生命有限的忧思，而这人生有限的忧思又常与情爱的缺失交融在一起。两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，构成了晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。如“细算浮生千万绪，长于春梦几多时”“可奈光阴似水声，迢迢去 停”，“无可奈何花落去”最能代表这种特色。 2、艺术方面，脱去了五代词所包含的轻佻浮艳的杂质，使其词显得纯净雅致。他往往略去对习女性容貌色相的描写，而着重表现抒情主人公的恋情。其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中里面透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代的脂粉气和浓艳色彩，变得清丽淡雅，温润秀洁。 二、欧阳修：冯煦《蒿庵论词》推他为“北宋倚声家初祖”。他对词作的革新体现在： 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。词既可以写传统的类型化的相思恨别，