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戏曲音乐的个性特征是不同剧种的灵魂 　　【摘要】各地方戏曲剧种，都是在其“家乡”的土壤里生根、发芽、开花结果的，因此，它们均有鲜明的地域性及各地民族的艺术特征。 　　【关键词】戏曲音乐 个性特征 剧种 　　一、戏曲音乐的产生及特征 　　（一）基调特征。各地方戏曲音乐，都是在其各地民间音乐的基础上发展形成的。由于各地语言的不同，所产生的基调就不同（有时语言相同，也产生不同的基调），从而剧种也不同。 　　独特的音乐基调产生后，由于唱词形式的不同，就形成了音乐结构上的两种形式，即联曲体和板腔体。联曲体唱词形式以长短句为主；板腔体唱词形式以规整句为主。“一切歌唱离不开唱词（歌词），有什么样形式的歌词，就会有什么样形式的音乐结构。”（王依群）不同的唱词结构形式决定不同形式的音乐结构，但这只是一个最基本的条件，并非起着唯一的决定性作用，主要还在于音乐本身的内部结构。同样的唱词，规整性唱词，或不规整的（长短句）唱词结构形式，皆可以按联曲体和板腔体音乐结构形式写，二者的音乐结构仍然不同。 　　（二）戏曲的节奏特征。不同的戏剧形式有其不同的节奏形式，但唯有戏曲的节奏特殊，而且必须是贯串性的。张庚同志曾在《剧诗》一文中这样谈到：“话剧里所说的节奏常常是指人物内心感情的节奏，或是人物动物上自然流露出来的节奏，这种节奏一般是生活中的自然形态，当然也是戏曲里的节奏所产生的根源，但在戏曲里必须把节奏还化为一种看得见、听得见的鲜明形式，并且把它贯串到戏曲艺术的各方面去”、“如果说话剧里的节奏感是应当让人体会得到、感受得到的话，那么在戏曲里，就一定要人家看得见、听得清，强烈、鲜明。”因之，我以为戏曲的节奏是其它任何形式的剧种所不能比拟的。无论是唱、做、念、打，都有着鲜明的节奏，况且这种节奏始终贯串全剧，这正是戏曲节奏不同于其他剧种的节奏特征。 　　（三）戏曲唱词的结构特征。戏曲的本子结构严谨，唱词富有一定诗义，且有它一定的规律性，同时又十分讲究辙韵，习惯称“一、三、五句不论，二、四、六句必究”。也就是说所有上句唱词的最后一字的落音（平仄关系）自由，平声、仄声均可落，而所有下句唱词的最后一字落音却不象上句落音那样自由，一般情况下要落于平声，并归同一韵。 　　从语言结构上来看，与其它剧种也不一样，以话剧为例，话剧的语言基本上是散文，自然、流畅。而戏曲的语言（道白）却是韵文，同时在某种程度上带有一定的夸张性。因此，真正的戏曲是以代言体演唱故事的。 　　二、如何辨认、划分戏曲剧种 　　有的同志认为，辩认剧种应从严要求，也有的主张大体上划分出来就行了，实际上是马马糊湖，放宽尺度。我以为辩认剧种根本就不存在宽严问题，当某一剧种被认定是戏曲剧种，那么尺度再严总不能说它不是戏曲剧种，而当某一剧种被认定不属于戏曲剧种，那么尺度再宽，总不能说它就是戏曲剧种。所以说，宽严二字对于辨认、确定戏曲剧种，不起任何作用。 　　同一剧种流行在不同地区或同一地区不同的演员来扮演，势必在风格上有些差异，但这种风格上的差异，并不改变同一剧种的性质。剧种所流行的地域不同是无法代替的，人们对剧种的不同称谓常常因地而异，这已成为一种习惯，可这种习惯有时往往不符合实际，看不到内在的结构，仅仅只是一种表面现象。 　　我以为，戏曲剧种一般情况下得具备下列条件：①演出形式必须以歌舞演故事，剧本应为代言体（这里是最基本的）。②要有足够的剧目（以传统剧目为主）。③必须有它的一套较为完整的表演程式。④要有代表性曲牌（常用的，且有固定名称）。⑤是板腔体结构的，要有它较为完整的一套板式。⑥是联曲体的，要有它较为明显的曲调联缀套数。 　　那么紫阳民歌剧是不是戏曲剧种，一部分同志认为它是戏曲剧种，但我以为不属于戏曲剧种，只能说带有戏曲因素。如带有戏曲因素的歌剧《白毛女》、《兰花花》就是典型的例子。 　　由于各地的民俗、民情不同，因此在剧种的称谓上也不同，如流行在陕南一带的“花鼓戏”，安康地区习惯分别称为“大筒子戏”，“八岔戏”，商洛地区统称为“花鼓戏”，那么它们到底是三个剧种还是一个剧种（同一剧种）。我以为。剧种的称谓不同，不见得就不是同一剧种。反过来，称谓相同的也并非就是同一剧种。如同样称“道情戏”，“陕北道情”和“关中道情”显然是两个不同的（独立）剧种，关键是语言、基调不同。我以为，安康“大筒子戏”，“八岔戏”均属于“花鼓戏”类。 　　因此，在剧种的划分上，不能以地区对剧种的称谓不同来划分，而应从音乐基调、结构、语言、演出形式上来划分。 　　三、怎样确定独立剧种 　　（一）结构相同、基调不同的均属于独立剧种。音乐结构相同的剧种如板腔体音乐中的“秦腔”、“碗碗腔”等，均已“变奏”发展，形成各自的基调多种板腔。但仍是两个独立的剧种，主要是基调不同及伴奏乐器的不同。 　　（二）语言