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宋朝母钱看待 一、宋母是分档次的,样钱，原母，一次，二次，三次。淳化的原母直径应该是27.5mm，母钱的价格取决于版别，模次。　　二、边缘稍薄，中间稍厚，这种母钱应是标准的2次母钱。另母钱一定要广穿!因为铜有一定的收缩率。穿向内得扩展，必须大；径要缩小，也必须大.修了穿，穿径肯定要大，是脱模需要．钱径大是必然的现象，因为子钱要磨轮所以小。冷缩是很微妙的变化，不重要。母钱和厚度重量关系不太大。母钱是整体放大,外径大,内径大,穿径稍大精修 ,不一定厚,精整。必须同版比较,文字也稍微大些。　　三、“从理论上来讲，在不考虑品相的前提下，所有的钱都可以当母钱。”——这个理论的大前提就是错误的，母钱和子钱，无论其内涵如何，定义上是有本质区别的。母钱就是母钱，子钱就是子钱。从宋钱铸造量来说，铸母（用于铸造子钱的母钱）数目是可观的，不会象明清那么少，所以并不十分神秘，普通版的母钱目前市价应在200元以上。　　1,钱径大于子钱：应是相对概念，北宋同版中又分大小样的不少见，它们的母钱肯定不同。　　2,铜质精良：没有任何证据表明母钱一定是白铜的。白铜可能与铸地和炉次有关。　　3,字口深峻有拔模斜度：应是版别而定，如政和重和样应有此要求，但是圣宋隐起文就不一定有这个要求了。?????? 四、修穿的未必就是母，但是母钱必须修穿。大钱母钱需要拨摸斜度的并且前后地章一定要修的。小平母钱跟厚度没有直接关系，铸母只要能翻砂就可以，不需要厚度，但是直径是关键。因为翻砂倒模只会减小直径而不会减小厚度反而是增加厚度的。　　五、同版对比下：字精、背轮清、背正（少有移范）、稍大、稍厚、穿口精修、碟形（中间厚、至外轮边缘逐渐变薄）、地章有油腻感…… 以上条件可适当放宽，并不绝对。修穿是母钱的必要条件，即母钱必须修穿，修穿不一定是母钱。　　六、宋母与清母是同一概念下的两码事，不能用看待清母的眼光去看待宋母，否则就会走进死胡同。宋代铸造钱币时所用的面砂很细腻，铸造效果要比清代好得多，因此宋母并没有清母那么夸张。　　宋母判定的关键在于同版对比，脱离了这一原则，仅是一味的强调什么“拔模斜度、字口无粘连……”，那就是唯心主义，是用“一点论”概括“全面观”，结果只能是走入歧途。　　同版母钱与子钱的差别在于相差一个铸造级，子钱再精，也比不过同版母钱。同时，母钱是经过冷加工的，也就是穿口精修。“同版对比、冷加工”，有这两点把关，母钱是可以认识的。　　七、大个的不一定都是母，小个的也未必不是母！精美的不一定是母，不精美的未必不是母。（只有在收集母钱数枚后才能有所理解！）　　八、关于拔模斜度，该名称是传统铸造学中的专有名词，第一人第一次引用到钱币界是著名钱币学家潢川徐达元，大概是发表在《陕西金融》八九年某期，后普遍运用开来。其实，翻砂法铸造任何朝代的古钱，并不需要拔模斜度。它只存在于用范铸钱的模具中。　　九、要想认知母钱，首先要会对比,不是母钱和母钱的对比，而是同版钱的对比。而且严格来说，必须有血缘关系的同版钱对比才可以。普通钱也就是子钱,有种沙感,沙感不是模糊感,是地章有细小的沙粒感,母钱的地章比子钱要细腻的多。母钱的面沙用料和子钱不同,铜质也精。现在大多数人认为穿口精修的就是母钱, 这并不完全正确。首先你要明白什么是母钱的修穿,也就是说修穿的目的是为了什么,什么是修穿也要弄明白。穿口干净不等于修穿,修穿要有冷加工痕迹,也就是现在的锉痕。母钱不一定要重 ,因为重量有时和合模严不严有关。　　十、总体说有些特别精美的宋钱如徽宗钱,看着精美但不是母钱,有些很难看字口粘连不清但是母钱，如何区分呢?看铸造后的冷加工痕迹(修穿和轮,有的修地张,特别是背，但还没有见过修字口的)是有效的辨别方法。而这种方法又需要在长时间的收集和研究中去探索。北宋母钱需要一版一议,或一钱一议。前中后各期铸造钱币的形制不同,母钱当然也不一样。各个钱监的铸造风格不同,母钱也会有区别。还有一点特别重要就是必须和同版钱进行比较,要多找同版钱,从冷加工和数据上进行比较。　　十一、铜母同铁母一样并不具有特殊的形制，其穿孔的修锉仅是为了印出合格的印模。与铁母相同，铜母也未将外轮加工成尖削状的，即俗称的鲫鱼背。所以辨认铜母的依据是尺寸大，在印模铸出毛坯后再进行打磨，尺寸就会变小。再就是精度高。另外只有同版别的钱才有可比性。当然，判定母钱还要有丰富的经验。比如说母钱的穿孔是修琢的非常光洁的，远非崇宁大观中那规整的穿孔可比。北宋的铸钱量远大于清朝，其铜钱的母钱应当远多于清代母钱。实际上归根结底铜母是作为印模铸钱的模具的，不必将其看的太神秘。　　十二、宋母的价格与版别、级次有关。版别越稀少的宋母，价格越高；级次越高的宋母，价格越高。版别珍