西方作家在中国的影响.docVIP

当代中国作家受哪位外国作家影响最大 当今的中国作家们（以50后、60后为主体，70后、80后为其次；应该还包括一些导演等艺术家），他们的创作，在思想上、艺术上，受影响最大的外国作家与世界名著是什么呢？ 在过去的许多年里，即自五四新文化运动前后以来，到上世纪80年代中、后期乃至90年代初，在长达七八十年当中，我们肯定是受莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷、托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、萧洛霍夫、屠格涅夫、歌德、席勒、雨果、左拉、巴尔扎克、福楼拜、斯汤达、拜伦、哈代、狄更斯、海明威、福克纳、泰戈尔、川端康成、夏目漱石等等西方的积极浪漫主义作家、批判现实主义作家影响比较大了； 而在当下，在最近的二十来年里，我们则受一些西方现代派作家的影响更大，比如波特莱尔、里尔克、博尔赫斯、萨特、加缪、赛林格、贝克特、海勒、普鲁斯特、菲茨杰拉德、艾特玛托夫、乔伊斯、戈迪默、帕斯捷尔纳克、卡夫卡、米兰昆德拉、杜拉斯、君特格拉斯、大江健三郎、村上春树、马尔克斯等等。那么，究竟其中哪一位对我们影响最大呢？我认为还是马尔克斯和他写的那一部《百年孤独》。 马尔克斯及其“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”《百年孤独》，自上世纪80年代前、中期至今，在近二三十年的时间里，不光深远而巨大地影响着中国作家、中国文坛，还深远而巨大地影响着全世界几乎所有东、西方国家的作家和整个世界文坛。在同一时期，全世界从古至今任何一个作家的影响力都无法与他相比。 其原因和表现主要有两大方面： 第一，将现实主义和浪漫（幻想）主义、象征主义相结合的手法，当然还有一个说法就是“魔幻现实主义”。作者遵循“变现实为幻想而又不失其真”的魔幻现实主义创作原则，经过巧妙的构思和想象，把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想（印第安传说、东方神话、民间故事、《圣经》典故等）结合起来，形成色彩斑斓、风格独特的图画，使读者在“似是而非，似非而是”的形象中，获得一种似曾相识又觉陌生的感受，从而激起寻根溯源去追索作家创作真谛的愿望。 魔幻现实主义必须以现实为基础，但这并不妨碍它采取极端夸张的手法。如该书写外部文明对马贡多（马尔克斯称福克纳为导师，深受其影响）的侵入，是现实的，但又魔幻化了：吉卜赛人拖着两块磁铁“挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，该火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引。作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想象力，收到强烈的艺术效果。 第二，将过去卷帙浩繁的“史诗”性大部头家族小说压缩成“微型巨著”的手法，我曾在《中华读书报》上撰文称之为“史诗的轻量级倾向”、“集成电路式的杰作”。作者不再平铺直叙、慢慢道来，而是凭借其高屋建瓴、高瞻远瞩的气魄与胆识，采取一种鸟瞰式的宏观把握，遴选出腹稿中的主干与精华，再做惊人的归并、组合，或重新打磨、处置，从而创造出一部部“袖珍史诗”。作品多采用时空交叉、陈述错缀，以及意识流、梦幻、巧合、夸张等方式；这样，作品越发显得大“密度”、强“张力”、高“容积”。连保守的瑞典皇家学院元老们也赞誉它“创建了一个自己的世界、一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，折映了一片大陆及其人们的富足与贫困”，“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”（1982年诺贝尔颁奖典礼授词）。 《百年孤独》这部拉美文学及魔幻现实流派的扛鼎之作，展现了布恩地亚家族一家7代、100多号人、100余年、小小的马贡多镇，在一个多世纪里的大起大伏、大风大雨，堪称整个马贡多镇、整个哥伦比亚、乃至整个拉丁美洲的演变全史，竟被作者独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法，浓缩在不到30万字（以汉译本计）的篇幅里，其高度概括的才气、新奇巧妙的手法，实在令人佩服。这篇小说一经出现，在全球文学界都产生了深远影响，成为大家争先恐后效法的“蓝本”，誉其为“20世纪最伟大的小说”。对于天下无数写家们，这无疑是一部极佳的教科书——而不仅仅是参考书。 此外，《百年孤独》一书凝重的历史内涵、犀利的批判眼光、深刻的民族文化反省、庞大的神话隐喻体系，是由一种让人耳目一新的神秘语言贯串始终的。有的评论家认为这部小说出自8岁儿童之口，作者马尔克斯对此说颇感欣慰。 为什么在这段时间东、西方世界涌现了这么多杰出作家，而中国作家却单单受马尔克斯的影响最大呢？这正是因为他恰好符合了此时中国的社会特征和创作动向（以及他本人的非凡文学天赋和才华），一则此时正在由过去的现实主义向现代派手法过渡，而马尔克斯的《百年孤独》恰好是这种过渡的成功经典；