如何应用现代园林桥设计理念并发掘少数民族桥文化元素..docVIP

如何应用现代园林桥设计理念并发掘少数民族桥文化元素 摘要：园林造往往离不开水,正是有水,才有园林桥的兴起. 在中国自然山水园林中，以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一在规划设计桥时，桥应与园林道路系统配合、桥是架在水面上或空中以便行人、车辆等通行的建筑物。建桥最主要的目的，就是为了解决跨水或者越谷的交通，以便于运输工具或行人在桥上畅通无阻人类从天然桥中得到启示，便在生存过程中，不断仿效自然。开始时是利用一根木料在小河上，或氏族聚居群周围的壕沟上搭起一些独木桥，或在窄而浅的溪流中，用石块垫起一个接一个略出水面的石蹬，构成一种简陋的跳墩子石梁桥后园林中此原始桥式，称汀步桥、踏步桥。这些独木桥跳墩子桥人类建筑的最原始的桥梁，以后随着社会生产力的发展，不断由低级演进为高级，?木、石、砖、竹、藤、铁木桥是最早的桥梁形式，我国秦汉以前的桥几乎都是木桥因此，南北朝始遂木石混合或石构桥梁所取代。竹桥和藤桥主要见于南方，尤其是西南地区。西南地区，山高水激、谷深崖陡，难以砌筑桥墩，因此，多采用藤条、竹索、圆木等山区材料而云南少数民族地区，因竹材丰富，便到处可见别具一格的各式竹材桥梁。园桥基本形式有1、平桥外形简单，有直线形和曲折形，结构有梁式和板式如北京颐和园谐趣园瞩新楼前跨小溪的石板桥，简朴雅致。2、拱桥造型优美，曲线圆润，富有动态感。单拱的如北京颐和园玉带桥，拱券呈抛物线形，桥身用汉白玉，桥形如垂虹卧波。3、亭桥廊桥。加建亭廊的桥，称为亭桥或廊桥，可供游人遮阳避雨，又增加桥的形体变化。苏州园林桥的数量众多，造型秀美，体量适中，色泽淡雅，风格各异。拙政园小飞虹廊桥亭桥如杭州西湖三潭印月，给游人以小憩之处4、汀步，又称步石、飞石。浅水中按一定间距布设块石，微露水面，使人跨步而过。园林中运用这种古老渡水设施，质朴自然，别有情趣。将步石美化成荷叶形，称为“莲步”，桂林芦笛岩水榭旁有这种设施。曲桥，是园林中特有的桥式，故也称园林桥。桥与径、廊均为园林中游人赏景的通道。“景莫妙于曲”，故园林中桥多做成折角者，如此曲桥，以形成一条来回摆动，左顾右盼的折线，达到延长风景线，扩大景观画面的效果。曲桥一般由石板、栏板构成，石板略高出水面，栏杆低矮，造成与水面似分非分、空间似隔非隔，尤有含蓄无尽之意。 三、园林桥的功能与审美价值 1、园林桥在园林中的功能 图3 曲桥 园林中的桥，和艺术欣赏的双重作用。我国古代的匠师建桥，很注意发挥桥梁的最大效益，既能考虑到因地制宜、一切从实用出发，又能考虑使桥梁尽量起到多功能的作用。如江南的拱桥多为两头平坦，中间高拱隆起，使之既产生造型上的弧线美，又利于行舟。而南方地区广见的廊式桥，则更充分反映了一桥多用的特点。南方雨多日照强，桥匠便在桥上修建廊屋，这不仅为过往行人提供了躲避风雨日照、便于歇息的场所，而且还增加了桥梁的自重，以免洪水把桥冲掉，并起到保护木梁、铁索不受风雨腐蚀的作用。领悟到生活周围本身就有饱含画意的景致，只是自己缺少发现美的眼睛。孤立的美固然很美，但与周围环境和谐交融才是美的极致吴冠中先生《桥之美》是一篇美学小品，语言具有强烈的画面感与抒情般的感染力。吴冠中先生将桥置于一个个构图框中，发掘出桥在不同环境中所产生的不同美学效果，给人一种新的审美。第一个例子，是写石桥与密密的苇丛相配合给人带来的特别感受。厚厚实实平面铺开的苇丛使空间显得狭窄拥挤，令人产生憋闷感；间或出现的石桥轮廓简单鲜明，能使空间陡然显得疏朗开阔，令人觉得神清气爽。第二个例子，是写石桥与细柳合作创造的动人景致。细弱的柳枝拂着桥身厚重坚硬的石块，这里有形体上的强与弱、轻与重之分，有动静之分，有颜色上的对比，还有变（柳枝年年发新芽）与不变（桥能历久不变）之别，种种不同，归结起来，其实是阳刚与阴柔这两种美的类型的不同，差距如此之大而仍能和谐统一，可能就在于桥有着经过精心设计的轮廓吧。第三个例子，是写长桥之美。长桥一般建在比较宽阔的水面上，打破了背景的单调感。同时，如前所说，桥是人们劳动的成果，出现在苍茫水面上的长桥，是人类创造力的体现，从这个意义上说，它似乎也具有了生命。第四个例子写的是形式比较独特的桥——风雨桥，作者没有明言桥所起的作用，不过，我们不妨做一些揣测。如，从作者说风雨桥上的廊和亭是“古代山水画中点缀人物的理想位置”，再结合我们欣赏国画的经验，可以想像得到，桥面上盖有廊和亭的桥，给人安闲、自在的感觉，这种感觉恰好与险峻的山峰、桥下的急流给人的感觉形成对照。 四个例子中，桥或为主体，或为陪衬，或起着画龙点睛的作用，但都与周围景物成为和谐的一体，共同构成入画的景致。充分受到美的熏陶，提高审美趣味，“美”的眼睛去欣赏，用“美”的心灵去感受，最终成为一个有品位的人。四、花腰傣竹桥造型元素在