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国学的当代演绎 国学的当代演绎 一、《关雎》其文 　　《关雎》出自《诗经》，是《诗经》中的首篇，孔子评价其“乐而不淫，哀而不伤”。有学者认为《关雎》与封建礼教中的婚前礼仪相关，也有学者认为讲的是后妃之德、君主求贤，现代学者一般认为，研究《关雎》应当着眼于文字本身，将其视为抒发情感、歌颂爱情的作品。 　　《关雎》全文以鸟儿在河洲间鸣叫这一美好的意境开头，继而转到“君子”对“窈窕淑女”的关注与爱慕，而后由长短不一、形态各异的荇菜为意象向前推进，落到“寤寐求之”的“求”字上，其后进一步描绘出君子“求之不得”，日夜思念、内心焦灼难耐而产生的“辗转反侧”，继而用“左右采之”“左右芼之”，对应“琴瑟友之”“钟鼓乐之”，以荇菜的不易采集、对荇菜的反复挑选比喻窈窕淑女的难以寻觅，以采集荇菜的小心翼翼比喻对心仪女子执着、耐心的追求。 　　二、歌曲《关雎》的音乐表达 　　《关雎》全曲共有3部分，采用了A-B-A的3段曲式结构。以出自春秋时期的著作《诗经》中的第一篇《关雎》为词，以我国传统的D羽七声调式谱曲。曲调婉转，情感饱满，意蕴十足。歌词与曲调的结合既是歌唱又是诉说、既是咏叹又是吟诵。短短几句通过三段曲式的合理规划将情感表达的到位而不轻浮，具有很高的审美价值。 　　A段力度是“弱”，采用以八分音符为主的节奏、清晰流畅的旋律线条相结合的方式，为全曲奠定了一个颇为浪漫的基调。 　　在第一句中，“关关雎鸠，在河之洲”以平稳上行继而回落的八分音符级进为主，旋律进行给人以棱角分明的感觉，有传统戏曲的色彩，迎合意象为歌曲开了个富有静谧感的头。其后，作者用了带空拍的切分节奏把“窈窕”二字与前两句相对更紧密的连接，其中，由向上三度进行的两个十六分音符对应的“窈”字，到其后向下四度进行的四分音符对应的“窕”字的连接，如同一波涟漪，使人联想到淑女的婀娜之态，给人一种呼之欲出，却又因为爱慕及“窈窕淑女”在君子眼中的高贵、圣洁而语迟的意味。“君子好逑”的“好”比其他的音更长，通过带有一个八度的3个音的连接与前后的级进、同音重复形成对比，不但提升出了字的韵味，更高效的运用了节奏、音高和较长的时值，透着对淑女高度的赞美，也深化了君子的爱慕之情。第三句与第一句相应，以连续的、错落有致的八分音符进行引出下文。其后是情绪、情感的强化，其中“寤寐求之”4个字时值相比前面较长，音高跨度也较大，给人以强调、坚定的感觉，继而用与前一小结尾音同音、时值两拍的“之”字将情感渐渐沉淀下来。见谱例1： 　　B段由两个部分组成，第一部分是由两个变化重复的“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”组成，运用了大量连续的的八分音符和同音的重复，围绕着商音、羽音进行。在旋律进行中，作者分别运用了乐句中相对较高和较低的音突出“求”和“服”字，后一句运用了音高间略大的起伏，及四分音符的变化音到其下方大二度附点二分音符的进行，突出了“辗转反侧”4个字。后半部分与前半部分基本相同，在“侧”字上做了一个向上的大二度级进，在八拍的时值中渐强，预示着情绪的爆发。作者通过重复，更加深入的刻画出君子内心焦灼，却因良好教养不能莽撞行事，思前想后仍辗转反侧的样子。前两句力度为中弱，后两句力度为中强，在结尾“辗转反侧”的“侧”字出现了旋律上的变化，一抑一扬、一短一长。通过这两句的对比，终于以第二句最后渐强的长音将情绪推向巅峰，也增进了音乐的动力，是高潮前的准备。见谱例2： 　　第二部分是全曲的高潮，以八分音符和二分音符的结合为主，由4句组成，前两句与后两句是变化重复的关系。整体的旋律走向与字音、语调的走向和语意的突出点相同，产生了第一、三句中旋律走向向下进行的“参差荇菜”和旋律进行像抛物线一样级进爬升、顶点在“采”和“芼”字上的“左右采之”“左右芼之”，“采”和“芼”字用了一个向上大三度的高音进行对这个字进行夸张、突出的处理。这两句力度分别是“强”和“很强”，表达了情绪爆发中的两次顶点，以“参差荇菜，左右芼之”这句为最。前三句的“之”字均以大二度的进行与前一个音相连，并运用两个向下方纯四度进行的二分音符将情绪由放转收，达到咏叹的效果。见谱例3： 　　第二部分的第二句和第四句中的“窈窕淑女，琴瑟友之”“窈窕淑女，钟鼓乐之”的旋律走向也与字音、语调的走向一致，采用与前半句相比较大的音高落差和向上大四度进行的方式突出了“友”和“乐”字，前者的力度是强本文由论文联盟http://收集整理，后者的力度是中弱，后者以中弱的力度为强烈的宣泄进行收尾，并作为过渡与旋律不同、力度为“弱”、歌词重复的“窈窕淑女，钟鼓乐之”相连接。最后“弱”的结尾与前面的宣泄形成强烈反差，“窈窕淑女”4个字的旋律走向与“女”字的音长、后面空拍的配合，形成叹息的语气，后半句“钟鼓乐之”的“乐”在向下大四度后翻到高一个八度的同音、“