(家具与陈设第六章.docVIP

第六章 家具与陈设 第一节 陈设的作用 一、确定室内空间的使用性质 二、深化室内空间的风格 三、营造室内气氛、调节室内色彩 四、彰显个性、反映个人爱好与情趣 五、反映地域性和民族性 第二节 室内陈设沿革 从古至今，陈设品伴随着人类的进步而不断丰富和发展，从最早的纯实用性陈设逐渐发展到今天的各种实用、装饰性陈设。如史前就有的毛毯类纺织品、陶器、篮子以及非洲、大洋洲和北极人使用的器具，都是较典型的史前原始设计，这些以实用为主要功能的陈设品，代表了那个时期的文化，甚至拿它们同现代的设计相比，也毫不逊色。 在远古世界的古埃及时期，从墓室中的小样模型可以得知古埃及人生活的室内空间宽敞．但家具较少且轻便简单。而从王坟墓室出土的一些物品来看，古埃及王室的生活物品十分讲究，坐椅雕刻镶金、织物陈设色彩鲜明、典雅，如图6—l便是从古墓室出土的装饰座瓶和首饰盒盖。 古希腊的室内环境，则可从印有画面的陶器之类的陈设品中有所了解。其织物陈设有扶帘、垫子及罩套等，色彩鲜艳。此外，杯、盘、花瓶等都是室内重要的装饰品。在王室的墙上则画有装饰性的壁画。 古罗马的建筑风格及室内装饰，反映了古罗马人对奢华生活的追求，从家具、帐慢等室内陈设品中都充分表现出了奢华的风格，如图6—2所示。古罗马的剧场常在化妆室的墙面采用壁龛、雕像等装饰；在住宅中则常有鲜艳的壁画、三脚架和花盆，甚至还有雕像装饰。这一时期的陈设品选择、布置及室内环境的处理，都反映了奴隶主庸俗的趣味。 中世纪拜占庭时期的公元6世纪，由于丝织业的兴盛，室内的装饰织物应用比较多，如家具的衬垫、室内的壁挂以及分隔空间的帷幔等，多以丝织品为主，喜欢采用动物图案．表现出强烈的波斯王朝的特色。 12—15世纪的哥特式建筑，以教堂建筑最有代表性．其内部空间常采用精雕细琢的屏风分隔祭坛、歌台与平民教徒之间的空间。在节日里．则喜欢悬挂鲜艳的帐幔装饰空间，甚至用绣花绸布将柱子包裹起来进行装饰。哥特式的家具，也常采用亚麻布装饰，朴素庄重，住宅中的其他陈设品，也都与建筑风格十分协调．如图6—3所示。 到了文艺复兴时期，人们已开始有较为现代的观念。这一时期，也是由宗教的统治向人文主义的转折时期，其建筑风格是以古希腊、古罗马风格为基础，加上东方的和哥特式的装饰为部分形式，并运用新的表现手法而形成，室内陈设的风格与这一时期的建筑风格、室内装饰风格相一致，明显地可以看到意大利文艺复兴的思想。室内陈设充满了各种织物，如墙上悬挂的帘幔、床帏等，都表明了刻意追求舒适的观念。墙面、顶棚也常用绘画进行装饰。 巴洛克风格以浪漫主义精神为形式设计的基础，但是，它追求感观豪华和过于堆砌的室内装饰，如大面积的壁画和姿态做作的雕像，透出矫揉造作的装饰手法。 洛可可风格：室内装饰反映了没落贵族的娇柔气质和无聊的生活，所有细部装饰柔媚、琐碎而纤巧。色彩以娇艳的颜色为主，如粉红、嫩绿等。充满了浓重的脂粉气。 新艺术运动：追求简洁、流线型的自由形式，装饰主题模仿自然界生长繁茂的草木形状的曲线，如灯具、玻璃器皿的设计，都体现了自然的风格。 20世纪前半期，赖特的有机建筑，创造了开放、流畅、交融的空间，他设计的室内环境温暖宜人，注重每一个方面的细节。 格罗皮乌斯设计的包豪斯学校校长办公室及一系列家具都充分体现了包豪斯的美学观点。 柯布西耶：机器美学，体型、装饰及陈设十分简单、 密斯凡德罗：“少就是多” 20世纪60年代，重视建筑物和环境对人感情上的影响，强调空间的处理，陈设品的布置注重人情味，更为舒适。 我国悠久的历史中，室内陈设内容多、品味高，如纺织品、陶瓷、玉器、青铜器、文房四宝、字画、盆景等等，都是很好的室内陈设品。 中国传统的室内设计风格，较讲究端庄的气质和丰华的文采，以及丰富的内涵。因此，从家具的陈列到陈设品的布置，常采用对称均衡的手法来达到稳健庄重的效果。并且常通过室内陈设品，如古玩、字画、牌匾、题识等的布置创造含蓄、清新、雅致的境界，所有这些设计，表现出来中国传统礼教精神的影响，以及传统生活的修养。 第三节 陈设的类别 可以概括为两大类：一类是功能性陈设，一类是装饰性陈设 一、功能性陈设 指陈设的物品具有一定的实用价值同时又具有一定的观赏性。 （一）灯具的选择与布置 灯具是室内空间的必需品，灯具为人们学习、生活、工作提供必要、合理的采光环境，同时又是美化室内环境的艺术品。 常用的灯具有吊灯、吸顶灯、壁灯、台灯和落地灯等。选择灯具以满足空间照明功能为主，并使灯具的造型与室内装饰风格相协调。 1、空间的功能要求 不同的功能空间应该选择相应的灯具，所选灯具的亮度必须与要求的亮度一致，以取得良好的照明度。如商场、图书馆、办公室等空间照度要求较高，应该选择具有明亮光线的灯具；家居卧室、餐