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视听语言复习提纲 第二章 影视画面造型语言 1、影像结构的基本单位 答：镜头。影像是通过一系列镜头展现的。一部故事片一般由400—800个镜头组成。 2、如何划分一个镜头 答：1、（从拍摄角度讲）：镜头是拍摄过程中，摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片； 2、（从剪辑角度讲）：镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片； 3、（从观众角度讲）：镜头是两个镜头之间的那段胶片。｛马尔丹的定义｝ 3、影像构成的元素主要有哪些 答：1．构图2．景别3．角度4．运动5．照明6．色彩 第二节 景别 1、如何划分景别 答：1．景别划分所指的对象应该是被摄主体； 2．通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝盖以上。 近景：成年人胸部以上。 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。 2、举例说明不同的景别在影片中各有什么作用 一、远景作用：1．介绍环境。 2．抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归…… 3、故事的境界与升华，一般用于故事的结尾 其它略，见书p13到p15 3、特写在电影中有什么作用 1．特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。 2．特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。 3．特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。 4、举三个好的和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头【略】 5、如何认识和评价景别元素 答：一、特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。 二、国产电影中特写镜头过多，其弊病是： 1．由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。 2．把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。 所以，特写镜头不能滥用。 第三节 角度与观点 1、电影镜头的角度主要有哪些变化 答：两大类：垂直变化和水平变化 1．垂直变化：平角、仰角、俯角 平角： 电影中绝大部分镜头的角度是平角。 注意：电影中的平角是指成年人视力水平线的平角。有些影片为了达到特殊的艺术效果，便采取压低平角，即变成儿童的视力水平线的平角，甚至是动物的视力水平线的平角： 仰角、俯角： 仰角、俯角是电影镜头的特殊角度。 2．水平变化：正面（0度 ）、侧面（90度 ）、背面（180度 ） 正面角度：显得庄重、正规，如拍领袖作报告。另外，正面角度易于较准确、较客观、较全面地表现人或物的本来面貌。 侧面角度：显得活泼、自然。它是一部影片中用得最多的角度。 背面角度：显得含蓄、丰富。 2、举例说明，不同的角度会产生什么不同的艺术效果 1．表现剧中人物的主观视线，表现剧中人物的心理感受。主观镜头。（“单视线”：剧中人），如《后窗》（阿尔弗雷德·希区柯克·1954）。 2．表现制作者的视线，表达制作者的主观评价。（“单视线”：制作者），如《鸟人》：“鸟人出场”。 3．剧中人物视线与观众的视点合一。取得观众的心理认同。（“双视线”：剧中人、观众。其实也是“三视线”包括制作者）。 4．刻划人物。《黄土地》拍翠巧几次挑水，开始是俯角，后来是仰角。 5．剧作作用。如《一个男人和一个女人》“心在手上”；《法国中尉的女人》“海边相遇”；《一个和八个》（张军钊·1983）瘦烟鬼。 6．表现独到的生命体验。如侯孝贤的电影；《阳光灿烂的日子》：“扔书包”；《阳光灿烂的日子》：“遭遇画中人”。 3、景深与角度 首先，景深镜头是指一个镜头中的众多被摄物之间的关系。 其次，景深镜头是电影镜头中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊镜头。 最后，景深往往与双表演区、多表演区相关。 第三章 镜头的运动 1．电影影像中的运动主要由哪些方面的内容构成？ 一、电影的运动主要由两方面组成： 被摄对象运动； 摄影机运动。 二、电影的运动又具体表现为以下三种情况： 1．被摄对象运动： 2．摄影机运动： 3．综合运动： 2．摄影机运动的方式主要有哪几种？各有何特点？ 一、推镜头（推）： 两种情况： 1．摄影机沿光轴方向向前移动； 2．采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 两种方法的区别： 1．变焦距镜头往往带有强调的成分。 2．变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。 推镜头的作用主要如下： 1．把观众带入故事环境；（摄影机前行） 2．把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来； 3．突出人物身体某