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徐冰：艺术背后的现实语言1 2011-07-23 09:20:56 来源:上海证券报 ?作者:唐子韬?点击：282次?　我要说两句 ????字号T|T 复制链接 | 加入收藏 | [只看新闻图片] “艺术的深度，是艺术家处理手头的‘活儿’与社会之关系水平高下的结果，以及对时代的敏感并将其转换为有效的艺术语言的能力，这是艺术家工作实质的部分”。徐冰这样评价，他从不认为艺术可以脱离于社会，但亦不认为艺术会受制于社会。获得“文化中国十年人物大奖”，即是对他如此践行的一种肯定。 徐冰 ? “我的创作越来越不像标准的艺术，但我要求我的工作是有创造性的，想法是准确、结实的，对人的思维是有启发的，再加上一条：对社会是有益的。”???? ——徐冰 ? “艺术的深度，是艺术家处理手头的‘活儿’与社会之关系水平高下的结果，以及对时代的敏感并将其转换为有效的艺术语言的能力，这是艺术家工作实质的部分”。徐冰这样评价，他从不认为艺术可以脱离于社会，但亦不认为艺术会受制于社会。获得“文化中国十年人物大奖”，即是对他如此践行的一种肯定。 ? 有效的艺术 ? 徐冰说，他的青春期在动荡的上个世纪七十年代，这是他生命历程中一段愚昧的、没有觉悟的历史。“中国社会正万物复苏，而我把自己关在美院画室，在徐悲鸿学生的亲自指导下画欧洲石膏像，我已相当满足。”徐冰自言“比别人用功得多，对着石膏像一坐就是几个小时，新陈代谢似乎全停止了。” ? 徐冰学画的历史从初中开始。高中毕业后，徐冰插队到了延庆收粮沟。那里地处北京北部山区，偏僻而古风犹存。第一次在书记家的柜子上看到“黄金万两”、“招财进宝”被写成一个字，惊醒了徐冰内心尚在黑暗之中的艺术心魔。这种来自民间的“鬼画符”，仿佛是一种能沟通阴阳的文字，像是一股鬼气，附在徐冰身上，影响和成就了他日后的艺术创作。因为办黑板报，徐冰的全部兴趣被吸引在“字体”上：《人民日报》、《文汇报》这类大报的字体动向；社论与文艺版字体、字号的区别。“我当时就有个野心，有朝一日，编一本《中国美术字汇编》。”也许，这也是他日后轰动一时的作品《天书》、《地书》创作的另一个灵感基础。 ? 仍然是在延庆收粮沟，夏天山坡上一片杏树林。徐冰一边看杏林，一边阅读随手带的《毛选》，被毛泽东关于百花齐放、百家争鸣方针的思想吸引，这次无意中“最早的一次‘有效的艺术理论’学习”，激发并初步建立了徐冰的艺术理想。 ? 他回忆道：“那天在杏树下，读《毛选》的感动和收获，是我读书经验中少有的，至今记忆犹新”。“我看几句，想一会儿，环视群山，第一次感觉到艺术事业的胸襟、崇高和明亮的道理。那天的收获，被埋藏在一个业余画家的心里，并占据了一块很重要的位置。” ? “天”“地”奇书 ? 1988年，时年33岁的徐冰，完成了匪夷所思的作品《天书》，这件对中国文字的解构之作在国内外都获得了广泛的关注。2003年，徐冰的《地书》在美国问世，距成名作《天书》过去了整整15年。 ? 面对徐冰的《天书》，内心被这些诡异的字符所震撼，似曾相识，用心读，却又摇头叹不识。《天书》携带着来自遥远时空的神秘气息，让我穿越眼前的徐冰，仿佛看见一位20岁的青年，在北京延庆收粮沟那条偏僻山沟里，惊异地看着老乡家斑驳箱柜上的“黄金万两”、“招财进宝”，那一惊一瞥留下的痕迹，在13年后使少年成了文字和艺术的“巫师”，创造着艺术的奇迹。 ? 对于《天书》，徐冰这样解读：“这是一本在吸引你阅读的同时又拒绝你进入的书，它具有最完备的书的外表，它的完备是因为它什么都没说，就像一个人用了几年的时间，严肃、认真地做了一件没有意义的事情，《天书》充满矛盾。” ? 1987年，徐冰开始在中央美院10多平方米的房间里，以特有的耐心和技艺刻制了4000多个自己创造出来的字。这就是徐冰的成名作《析世鉴——天书》。这部作品自1988年首次展出后就一直是社会公众讨论的对象。 ? 1990年，受美国威斯康星大学的邀请，35岁的徐冰作为荣誉艺术家去了美国。在新的文化环境里，徐冰又开始对各种标识符号做起了文章，2003年，与《天书》相对应的《地书》诞生了。 ? 对于《地书》，徐冰说其创作的灵感来自于机场和飞机机舱。在多年的旅行中，徐冰偶然发现，机场的标识和航空公司的安全说明书的设计都以非常简洁的图形为主，基本上不用语言就能把复杂的内容传达给操着不同语言的乘客，相当于一个“国际读本”。于是，从1999年开始，徐冰开始收集、整理世界各地的各种标识，很快就收集了上万个图形标识。徐冰希望《地书》是一个开放的作品。 ? 徐冰说：“这两本看上去截然不同的书，又有共同之处，不管你讲什么语言，也不管你是否受过教育，它们平等地对待世界上的每一个人。《天书》表达了我对现存文字的遗憾；而《地书》则表达了我一直在寻找的普天同文的理想。” ? 【相关资讯】 徐冰《鸟飞了